دانستنی های ساختمان



سرامیکهای ساختمانی، تعاریف و انواع آنها

شیدارک در این مقاله شما را با کاشی و سرامیکهای ساختمانی (Ceramic Tile)، انواع آنها، اطلاعات عمومی و واژه های رایج این محصول ساختمانی آشنا می کند.

سرامیکهای ساختمانی به دلیل تنوع فراوان رنگی، ابعادی، ضخامتهای مختلف و خواصی که دارند به صورت چشمگیر در صنعت ساختمان مورد استفاده قرار می گیرند. سرامیک ها در ضخامت های مختلف از 3 تا 25 میلیمتر و ابعاد کوچک از 10سانتیمتر تا سرامیکهای اسلب دیواری به ابعاد 3 متر هم تولید می شوند. به صورت کلی سرامیک ساختمانی فراورده ای است که با روشهای مختلف تولید شده و برای پوشش و تزئین سطوح کف، دیوار و همچنین سطوح داخلی و خارجی فضاهای مختلف ساختمانی و کف حوض ها و استخرها به کار برده می شود.

کفپوش سرامیک شیدارک 

کفپوش سرامیک شیدارک 

تعریف سرامیک براساس استاندارد آمریکایی ANSI: A137.1 : یک تایل و رویه سرامیکی، معمولا ضخامت خیلی کمتری نسبت به سطح سرامیک دارد و از رس و یا ترکیب رس و دیگر مواد سرامیکی که به آن بدنه Body سرامیک گفته می شود در حرارت بالا به گونه ای ساخته می شود که خواص فیزیکی و مشخصات مدنظر را دربر داشته باشد. سطح رویه سرامیک می تواند لعابدار Glazed و یا بدون لعاب باشد. واژه سرامیک به صورت عمومی ضخامت های کم (حداکثر تا 25 میلیمتر) را شامل می شود و سرامیکهای تولیدی با ضخامتهای بالاتر در گروه سازه ای تا محصول سطحی تقسیم بندی می شوند. همانند آجرها.

کفپوش سرامیک شیدارک

شیدارک از شما دعوت می کند برای آشنایی بیشتر با تاریخچه و مواد تشکیل دهنده سرامکیها، مقاله 

آشنایی با سرامیک را مطالعه نمائید.
یکی از انواع سرامیک ها، سرامیک ضد باکتری با خاصیت خودتمیز شوندگی است که در سطح رویه آنها از پوششهای فوتوکالیستی استفاده می شود که رایج ترین آنها پوشش نانو اکسید تیتانیوم می باشد.
سرامیک ضد اسید هم محصولی بدون لعاب و با جذب آب کمتر از 1.5 درصد بوده که در برابر اسیدها استحکام و مقاومت بالایی دارد.
دسته بندی سرامیک ها از جنبه های مختلف انجام می شود که در زیر به آنها اشاره می شود.

انواع سرامیک ها و کاشی های سرامیکی
اسامی مختلفی برای سرامیک ها وجود دارد که شما هم با آنها مواجه شده اید. همانند کواری، پرسلانی، موزاییکها، سنگفرش، ایتالیایی، مونو کوتارا و . که اسامی رایج آنها بشرح زیر توضیح داده می شود:
- تایل موزاییک سرامیکی Ceramic Mosaic Tile: این سرامیک ها ضخامت حدود 6 تا 10 میلیمتر دارند و مساحت سطح آنها عمدتا کمتر از 9 اینچ مربع بوده و ترکیب آن هم پرسلانی و یا رس طبیعی می تواند باشد.
- سرامیک کواری Quarry Tile: به صورت لعابدار و یا بدون لعاب بوده و با روش اکسترودی یا فشاری تولید می شود.
- سرامیک فشاری کف Pressed Floor Tile: این سرامیک همانطور که از نامش پیداست برای استفاده در کف بوده و البته برای دیوارها و کانترها هم استفاده می شود.
- سرامیک پرسلانی Porcelain Tile: عمده خاصیت این سرامیک ها جذب آب پایین آنها است که باید کمتر از 0.5% باشد و با دو روش اکتسرودی و فشاری تولید می شوند.
سرامیک لعابدار دیواری هم نوع دیگری از سرامیک ها می باشد.
براساس تعریف استاندارد ANSI مدل دیگری برای سرامیک وجود ندارد. اسامی دیگری که برای سرامیکها شنیده می شود زیرگروههایی از تعاریف گفته شده هستند، برای مثال واژه های زیر:
- پرسلان Porcelain: کاشی نفوذناپذیر، با جذب آب کمتر از 0.5% وزن سرامیک
- سرامیک شیشه ای Vitreous (زجاجی) و نیمه شیشه ای، و غیر شیشه ای: این سرامیک ها جذب آب بالاتر از 0.5% و تا 20% را شامل می شوند که سرامیک با جذب آب بالای 7% به نوعی غیر شیشه ای نامیده می شود.
همانطور که دیده می شود جذب اب پارامتر بسیار مهمی برای انتخاب نوع سرامیک و محل مصرف آن می باشد.

طبقه بندی سرامیک براساس روش تولید
سرامیک ها را براساس چگونگی تولید به حداقل 3 دسته تقسیم می شوند:

ادامه مطلب

برای مشاهده ادامه مطلب کلیک کنید.


مقایسه کفپوش وینیلی و کفپوش لمینت

تنوع سلیقه در طراحی، در کنار افزایش توجه به طراحی داخلی فضاها و همچنین افزایش چشمگیر بازسازی ساختمانها، سبب شده که مصرف کنندگان دست به انتخاب های گوناگون در خصوص مصالح به کار رفته در ساختمان بزنند.

با توجه به تنوع بالای متریال های معماری و در نتیجه تنوع بالای محصولات کفپوش، انتخاب کفپوش مناسب برای یک فضا، کاری چندان ساده نیست و نیاز به داشتن دانش نسبی از این محصولات جهت انتخاب،کاملا محسوس است.

کفپوش لمینت و کفپوشهای وینیلی از کفپوشهایی هستند که با توجه به تنوع بالایی که در طرح و رنگ داشته و نیز با توجه به سرعت نسبتا بالایی که در اجرا دارند مورد توجه مصرف کنندگان قرار گرفته اند. مقایسه کفپوش وینیل و کفپوش لمینت، می تواند به انتخاب کفپوش برای فضای مورد نظر شما را راحتتر کرده و نتیجه ای بهتر را رقم بزند.

"شیدارک" در این مقاله کفپوش لمینت و کفپوشهای وینیلی را با یکدیگر مورد مقایسه قرار می دهد.

مقایسه کفپوش وینیل و لمینت-شیدارک

کفپوش وینیل(Vinyl Flooring): کفپوشی کاملا مصنوعی است که از پلی وینیل کلراید (PVC) ساخته شده است و لایه هایی از رنگ و طرح چاپ شده نیز دارد. این کفپوش بصورت تایل، رول و تخته های پارکتی تولید می شود و کفپوشی منعطف است.

لایه های کفپوش وینیل-شیدارک

برای آشنایی با لایه های کفپوش وینیل می توانید مقاله 

"لایه های کفپوش وینیلی"را مطالعه نمایید.

کفپوش لمینیت(Laminate Flooring):  کفپوشی است با ساختاری لایه لایه از چوب. این کفپوش علاوه بر چوب، لایه های محافظ،لایه ملامینه،لایه پرینت شده طرحدار و . هم دارد و بصورت تایل و تخته های پارکتی در دسترس است.

کفپوش لمینت-شیدارک

برای آشنایی بیشتر با این کفپوشها می توانید مقاله 

"کفپوش وینیل چیست" و 

"کفپوش لمینت چیست" را مطالعه نمایید.

 

بررسی و مقایسه کفپوش وینیلی و کفپوش لمینت

 

مقایسه کفپوش وینیل و لمینت-شیدارک

  • ضخامت

کفپوش وینیل ضخامتی بین 1/5 میلیمتر تا 5 میلیمتر دارد. و بصورت قابل توجهی نازکتر از کفپوش لمینت است.

ضخامت کفپوش لمینت بین 6 تا 12 میلیمتر است. این کفپوش با توجه به هسته چوبی ای که دارد همیشه ضخامت بیشتری دارد.

  • راحتی

با توجه به اینکه کفپوش لمینت ضخامت بالاتری دارد و با توجه به هسته مرکزی چوبی این کفپوش، کفپوش لمینت کفپوشی راحت تر است و هنگام لمس کردن، حس بهتری را به پاها انتقال می دهد. در صورت استفاده از زیرلایه فوم در هنگام نصب این کفپوش، نرمی بیشتری را زیر پاها احساس خواهید کرد. همچنین باید یاداور شد که ،کفپوش لمینت نسبت به کفپوش وینیل کفپوشی گرم تر به حساب می آید.

اما کفپوش وینیل را اگر بصورت مستقیم روی کف بتنی  یا کف سازه ای نصب کنند، کفپوشی سرد و سخت خواهد بود. و در صورت استفاده از کفپوشهای وینیل لاکچری (luxury vinyl) این کفپوش حس نرمی را به پاهای شما انتقال خواهد داد. ولی بصورت کلی، این کفپوش از کفپوش لمینت سخت تر است.

مقایسه کفپوش وینیلی و لمینت
  • شکل ظاهری

کفپوشهای لمینت در طرحهایی مانند چوب، سنگ و سرامیک .


ادامه مطلب

برای مشاهده ادامه مطلب کلیک کنید.


شیشه‌های لمینیت

شیشه لمینیت نسبت به شیشه‌های معمولی از ضریب ایمنی بیشتری برخوردار است. شیشه معمولی در اثرشکست به قطعات درشت و برنده خرد شده که می‌توانند منجر به خسارات جانی و مالی عظیم گردد. شیشه‌های سکوریت در مقایسه با شیشه‌های معمولی وضعیت بهتری دارند. این شیشه‌ها در اثر شکست به قطعات ریز و غیر برنده خرد می‌شوند که هیچ گونه خطر جانی ندارند اما به هر حال شیشه فرو می‌ریزد. فلسفه پیدایش شیشه‌های لمینیت مرتفع نمودن این مشکل شیشه بود. در فرایند لمینیت میان دو یا چند لایه شیشه، میان لایه‌های پلیمری قرار گرفته و کل مجموعه تحت فشار وحرارت به صورت دائمی یکپارچه می‌گردند. مهم‌ترین مشخصه شیشه‌های لمینیت الگوی شکست آنهاست. شیشه‌ها در اثرضربه می‌شکنند اما تکه‌های شکسته به میان لایه چسبیده و شیشه یکپارچگی خود را حفظ می‌نماید.

تاریخچه

سال ۱۹۰۳ توسط یک شیمیدان فرانسوی بنام "ادوارد بندیکناس" به صورت تصادفی اختراع شد، وی در هنگام کار در آزمایشگاه مشاهده کرد فلاسک شیشه‌ای پوشش داده شده با نیترات سلو(نوعی پلاستیک) بعد از شکست متلاشی نشده و قطعات شکسته شده به صورت پیوسته در کنار یکدیگرباقی‌ماندند. شیمیدان فرانسوی از این مشاهده الهام گرفت و از آن جهت تهیه شیشه لمینت استفاده نمود. از این اختراع برای اولین بار در جنگ جهانی اول برای تهیه شیشه ماسک گاز استفاده شد و سپس در سال ۱۹۳۹ کمپانی فورد بکاربردن شیشه لمینت را درصنعت خودرو سازی آغاز کرد.

کاربرد این نوع شیشه‌ها

·         شیشه‌های ضد گلوله، ضد سرقت، ایمن در برابر زله.

·         بانک‌ها، بیمارستان‌ها، استخرها، نورگیرها.

·         و بطور کلی در ایمنی و امنیت حائز اهمیت است.

·         سلول‌های فتوولتائیک

·         کف شیشه‌ای

·         شیشه‌های عایق صوتی

·         درب‌های ورودی

·         دکوراسیون داخلی

·         پنجره ساختمان‌های تجاری و مسی.

مهمترین ویژگی ها

شیشه‌های لمینت، سه ویژه گی عایق حرارتی، کاهش آلودگی صوتی و امنیت را به‌طور یکجا در بر دارند.

در اثر ضربه شدید به هیچ وجه نمی‌ریزد و چسبیده به طلق باقی می‌ماند. میزان صوت عبوری از شیشه را در هر محدوده فرکانسی تا میزان مشخصی کاهش می‌دهند. برخی از انواع آن‌ها از عبور حدود ۹۹ درصد از اشعه مضر فرا بنفش (UV) نور خورشید جلوگیری می‌کنند. مانع از کاهش تدریجی رنگ پارچه‌ها، فرش‌ها و مبلمان توسط نور خورشید می‌شوند.

شیشه‌های لمینت با طلق‌های 3D Elastic

در ابتدا لمینیت کردن به وسیله رزین انجام می‌گرفت. اما به علت بروز مشکلاتی مانند جدا شدن لایه‌های شیشه از یکدیگر و زرد شدن شیشه‌ها به مرور زمان، این شیوه لمینیت در اروپا و آمریکا منسوخ گردید. لمینیت کردن به وسیله طلق PVB مشکلات مرتبط به لمینیت رزینی را مرتفع نمود. اما به منظور بهبود بخشیدن به ویژگی‌های شیشه‌های لمینیت تحقیقات بر روی میان لایه‌ها صورت گرفت و منجر به پیدایش طلق‌های 3D Elastic گردید. این نوع طلق‌ها نسبت به PVB از قدرت چسبندگی بالاتری برخوردارند و مقاومت بیشتری در برابر گرما، سرما و رطوبت از خود نشان می‌دهند.

مهمترین ویژگی شیشه‌های لمینیت

·         قابلیت کشسانی بالا (کشسان بودن بالای طلق باعث می‌شود تا در اثر ضربات شدید به شیشه، طلق مقاومت نموده و پاره نشود.)

·         شفافیت عالی

·         قدرت چسبندگی فوق العاده

·         محافظت در برابر UV

·         مقاومت بالا در برابر باد

·         مقاومت خوب در برابر حرارت

·         ضد آب

·         بادوام در محیط مرطوب

·         عایق صوت.

یکی از مزیت‌های مهم طلق‌های PVB

این طلق با مواد گوناگون سازگار است به طوریکه به وسیله این طلق می‌توان شیشه‌ها را با موادی مانند پارچه و عکس لمینیت نمود که منجر به تولید شیشه در انواع طرح‌های دلخواه با کاربری زینتی و دکوراتیو می‌گردد.


شیشه سکوریت

سکوریت کردن یک فرایند عملیات حرارتی است که بر روی شیشه‌های ساختمانی انجام می‌شود. این فرایند را می‌توان بر روی شیشه‌های رنگی، رفلکتیو، چاپ شده یا لعاب خورده نیز انجام داد.

فرایند سکوریت کردن شیشه

·      عملیات حرارتی: عملیات حرارتی از گرم کردن یکنواخت جام شیشه تا دمای نرمی شیشه (بالای ۷۰۰ درجه سانتی گراد) می‌باشد. شیشه گرم شده بوسیله دمیدن هوای سرد به هر دو سطح شیشه سریعاً سرد می‌گردد. در این فرایند شیشه را تا مرحله نرم شدن در بالای ۷۰۰ درجه سانتی گراد حرارت داده، سپس سریعاً به دو سمت شیشه هوای بسیار خنک وزیده می‌شود.

·         در مرحله سرد سازی شیشه، لایه‌های بیرونی آن سریع تر از لایه‌های داخلی خنک می‌گردند که این امر موجب استحکام شیشه می‌گردد.

در خلال سرد شدن، سطوح شیشه سریع تر از مرکز آن سرد شده که موجب ایجاد تنش‌های دائمی و در نتیجه استحکام شیشه می‌گردد.

کوره‌های حرارتی نیز به دو صورت کانوکشن و المنتال می‌باشند. کوره‌های المنتال کوره‌های هستند که گرما با المنت به شیشه القا می‌گردد. کوره‌های کانوکشن به نسبت گرانتر از المنتال بوده ولی به دلیل القای گرما به وسیله گرمای هوا ی درون کوره سکوریت یکدست‌تر و بهتری به دست خواهد آمد.

مزایای استفاده از شیشه سکوریت

در مقایسه با شیشه خام با ضخامت‌های یکسان، شیشه سکوریت در مقابل شکستگی مقاومت بیشتری دارد، به صورتی که می‌توان گفت مقاومت مکانیکی آن بیش از ۵ برابر می‌گردددر صورت شکست شیشه، شیشه سکوریت به قطعات کوچک با لبه‌های صیقلی تبدیل می‌شود که قدرت برش ندارند. این امر خطر صدمه را کاهش می‌دهد.

موارد استفاده

شیشه سکوریت در جائیکه استحکام، مقاومت در مقابل حرارت و ایمنی مورد نظر باشد قابل استفاده می‌باشد. عموماً شیشه سکوریت در صنعت خودرو سازی برای مقابله از خورد شدن شیشه به قطعات بزرگ از شیشه سکوریت در سمت‌ها و عقب خودرو استفاده می‌گردد.

در جلو از شیشه لمینیت استفاده می‌گردد چرا که در هنگام ضربه نمی‌شکند.

هنگامی که پارامترهایی نظیر مقاومت مکانیکی و ایمنی اهمیت قابل ملاحظه پیدا می‌کند، شیشه مقاوم‌سازی شده (سکوریت) مورد استفاده قرار می‌گیرد. معمولترین مورد استفاده این شیشه بدین خاطر که پس از شکست، بصورت قطعات ریز در می‌آید در صنعت اتومبیل برای شیشه‌های جانبی و عقب مورد استفاده قرار می‌گیرد. (برای شیشه جلو در عوض از شیشه لمینیت که هنگام شکست جدا نمی‌شود استفاده می‌گردد(

در لوازم خانگی با استفاده از ماشین آلاتی همچون سی ان سی‌ها و برش‌های تمام اتومات  دستگاهای واترجت - دستگاهای تراش با قابلیت تنظیم هر نوع برداشت - دستگاهای چاپ تمام اتوماتیک  کوره‌هایی از نوع کانوکشن  و غیره می‌تواند انواع شیشه‌های هودطرح دار با هر نوع برش اعم از پنل و بدنه سینک‌های شیشه‌ای با طرح‌های کار شده بر روی شیشه  اجاق گاز رومیزی و فر توکار و یخچال  شیشه‌های تزیینی را تولید نمود.

در ساختمان‌سازی شیشه سکوریت برای سازه‌های بدون قاب مانند در ورودی یا هر مکانی که احتمال صدمه زدن به انسان را داشته باشد قابل استفاده است.

از دیگر موارد می‌توان به استفاده از شیشه سکوریت در ادارات اشاره کرد. اصولاً در ادارات به دلیل اینکه در سیستم‌های مدرن ترجیح داده می‌شود که فضاها به یکدیگر دید داشته باشند، استفاده از شیشه رایج شده. اما نکته اینجاست که شیشه معمولی دارای خطرات بسیار زیادی است و در صورتی که آسیبی ببیند، خطر جانی زیادی دارد. اما شیشه سکوریت این خطر را تا حد زیادی رفع کرده و در صورت شکستن، به قطعات بسیار ریزی تبدیل می‌شود که خطر جانی ندارند.


خانه مربع - رتبه اول جایزه معمار در بخش مسی آپارتمانی ۱۳۹۷



این پروژه طراحی یک خانه ۳ واحدی در شهر اصفهان، خیابان هزار جریب می باشد. قرار گیری سایت طراحی در محدوده خیابان هزار جریب و سایت تاریخی باغ هزار جریب که با الگوی طراحی و نظم شبکه ای  طراحی شده بود به عنوان بخشی از ساختار تاریخی اصفهان، ایده ی اصلی طراحی را طراحی را شکل داد. الگوی طراحی شبکه ای که با نظم شاخص و  الفبایی مشخص به تکثیر و تولید مکان ها می پردازد  و این نظم در  از جز تاکل تکرار می شود و انسجام، پیوستگی و وحدت کلی را در شهر و ساختار تاریخی بوجود می آورد. در حقیقت برای پرداختن به معماری در یک شهر باید فرهنگ، تاریخ و شرایط اجتماعی آن را شناخت که این ابعاد شاکله ی و چارچوب اصلی ایده طراحی بنا را ایجاد می نماید و باعث می شود طرح با زمینه ی خود ادغام گردد و پیوستگی، تداوم، توالی و تسلسل فضایی را در بافت شهری بوجود می آورد تا  طراحی جدید، ضرباهنگ و ریتم و الگوی غالب را در شهر ادامه دهد.


undefined


در طراحی حجم اصلی این پروژه هر مکعب یک واحد مسی می باشد و هندسه بنا با استفاده از نظم هندسی ساختار تاریخی اصفهان بر اساس مدول مربع طراحی شده است. فضا از واحدهای گوناگونی به وجود آمده که  به مدول پایه و هندسه مربع قابل تفکیک است و  این مدول با ترکیب، تجمیع و تغییر مقیاس فضاهای متنوعی را به وجود می آورد.که با تناسبات مشخص در فضا تکثیر شده اند. زیرا که در فلسفه طراحی ایرانی مربع گونه ای کامل، متعادل و هندسی  ماندگار است و در ذاتش قابلیت ان را دارد که بارها و بارها با چیدمانی دیگر بازتولید شود بنابراین سعی شد تا از الگو های ثابت، نظام هندسی،تناسبات ساختار تاریخی و اصول طراحی این ساختار  از جز تا کل بهره گرفت و تنها با  استفاده از تغییر مقیاس، جلوآمدگی، کم کردن از حجم و سایه روشن ها با کمترین میزان ساختار شکنی و ناهماهنگی به تنوع در طرح برسیم. این وحدت با استفاده از ۳ اصل معماری ایرانی هندسه، وزن و روشنایی می باشد. بنابراین قاعده مندی ثابت و  همسانی فرم ها از جز تاکل که نشان از یکسانی و تکرار نیست و حامل وحدتی پویا و بی نهایت است.


در انتخاب مصالح نیز بر اساس ضوابط شهری و شرایط اقلیمی آجر برای احجام اصلی انتخاب شد که بر حسب ابعاد و استاندارد به افزایش نظم و انتظام کار نیز کمک می نماید و برای پوشش قسمت های خالی بین احجام و اتصال آنها از مشبک های چوبی استفاده شد تا با استفاده از الگوی سنتی گره چینی و هندسه مشبک به کاهش نور مستقیم آفتاب کمک نماید. همچنین  ایجاد محرمیت بنماید و هندسه ی مربعی و نظام شبکه ای را نیز تکرار کند. زیرا که ایجاز در تزیینات نیز از اصول اصلی معماری ایرانی است. این شبکه چوبی که در دو جهت عمودی و افقی در یکدیگر چفت می شوند با چیدمان منظم پیوستگی بین احجام را تشدید مینماید و با بازی هندسی نور و سایه بر روی سطوح داخلی جلوه ای بهتر به بنا می بخشد . این تار و پود درهم تنیده شده ی چوب بسان تور خیال انگیزی بر بنا کشیده شده و گرداگرد بنا دور می زند و اتصال احجام صلب و واحد ها را بگونه ای شفاف برقرار می سازد  بنابراین انتخاب مصالح  با توجه به عملکرد، فلسفه و معنای هریک از فرم هاصورت گرفته است و  این همان هندسه ی ایرانی است. علاوه بر جنبه نمادین این نور در سیرکولاسیون حرکتی و هدایت مخاطب، استفاده در سقف و جداره ها با مدول مربع، نقش اساسی دارد. بن مایه های تزیینی داخلی نیز تجریدی و بر اساس هندسه ی کلی و ایده ی اصلی طراحی (الگوی شبکه ای) بناست. همچنین بر اساس تمهیدات اقلیمی نیز  از مولفه های پایدار طراحی سنتی مانند الگوی بادگیر، بهارخواب ، گودال باغچه و حوض و گیاه استفاده شده است.

undefined



نامخانه مربع
آدرساصفهان، خیابان هزار جریب، کوی امام جعفر صادق، کوچه ۷
معمارآمنه بختیار
تاریخ۱۳۹۴۱۳۹۶
مساحت زمین۲۵۰ مترمربع
مساحت ساخته شده۷۰۰ مترمربع
نوعمسی
سازهاحمد بختیار
تاسیسات مکانیکی - الکتریکیشرکت ال جی (گلد ایران)
مدیر اجراییاحمد بختیار
گرافیکآمنه بختیار
مصالحآجر، چوب، شیشه
عکاسفرشید نصرآبادی
کارفرماحسنعلی نصرآبادی
جایزهرتبه اول جایزه معمار در بخش مسی آپارتمانی ۱۳۹۷

 



ویلای هفت سنگان

باتوجه به فضاهای درخواستی کارفرما (برای طراحی یک ویلای تفریحی) و همینطور شکل هندسی و مساحت زمین سعی بر آن شد که با حجمی کشیده شده در عرض زمین بیشترین نور طبیعی جنوب را درفضاهای داخلی (بخصوص در زیر زمین) داشته باشیم. با این ایده ساده توانستیم بیشترین لند اسکیپ را مقابل ویلا فراهم کنیم که در آن عملکردهایی نظیر استخر ، تراس ، آلاچیق و پارکینگ ارتباط منطقی و روانی را با ویلا داشته باشند.

undefined

در شکل گیری حجم اولیه علاوه بر نحوه دریافت نور و سادگی در حجم ، محدودیت های سطح اشغال و ارتفاع مجاز (حداکثر دو طبقه روی همکف) نیز دخیل بودند ، که نهایتاً طرح در 2 طبقه روی زمین و یک طبقه زیر زمین شکل گرفت ، فضاهای تاسیساتی ، خدماتی ، بازی ، تفریحی و ورزشی در طبقه زیرزمین ، فضاهای عمومی و اتاق مهمان در طبقه همکف و نیز فضاهای خصوصی خواب ها در طبقه اول قرار گرفتند . ارتباط این سه طبقه به وسیله پله ای دوار از جنس ف و از طریق یک ووید صورت پذیرفت که خود باعث ایجاد کوران طبیعی هوا شده است .


بیشترین شفافیت حجم در نمای شمالی و جنوبی تعرف شده است برای ارتباط بصری بهتربا فضای سبز سایت و استفاده از کوران و نور طبیعی ، اما در قسمت شرقی و غربی بنا بدلیل وجود همسایگی وایجاد محرمیت این شفافیت به کمترین میزان میرسد. برای جلوگیری از بوجود آمدن اغتشاشات بصری در نما و عدم غلبه حجم برسایت ، سعی شده با استفاده از متریال ساده ای مانند سیمان با رنگ سفید در کنار متریال مکملی همچون چوب به این مهم پرداخت ؛ همچنین در درون بنا نیز رنگ غالب سفید انتخاب گردید تا حس سبکی و سادگی بیشتری را در خوانایی آن نزد کاربرالقا کند. در نهایت با نظارت ، اجرای صحیح و نیز ارائه دیتیل های مختلف اجرایی برای تک تک قسمتها ، سعی گردید که به ماندگاری و طولانی شدن عمر مفید بنا و کمتر کردن هزینه مراقبت آن کمک شود.

undefined


نامویلای هفت سنگان
آدرسقزوین
شرکت مشاوردفتر معماری سهراب رفعت
معمارسهراب رفعت
تیم طراحی: نگین عسگری، وحید جودی، محمد شوقی
تاریخ: ۱۳۹۵۱۳۹۶
مساحت زمین ۲۰۰۰ مترمربع
مساحت ساخته شده۷۲۰ مترمربع
نوعمسی
تاسیسات مکانیکیوحید گل محمدی
تاسیسات الکتریکیوحید گل محمدی
تیم اجراییحسین گودرزی، حسن گودرزی
عکاس: وحید جودی

کارفرما: سید غفار احمدی




آشنایی با موزاییک بتنی، مشخصات فنی و کاربردها

بتن با داشتن خواص منحصر به فرد در صنعت ساختمان با کاربردهای مختلف به وفور استفاده می شود و یکی از محصولات رایج آن، کفپوش موزاییک بتنی می باشد که هم در فضای بیرون و هم داخل ساختمان مورد استفاده قرار می گیرد. 

شیدارک در این مقاله شما را با موزاییک بتنی، مشخصات فنی و کاربردهای آن آشنا می کند.

موزاییک بتنی شیدارک 

موزاییک بتنی
ترکیب سیمان، ماسه، آب و برخی افزودنی ها، آماده سازی و قراردادن آن در فشار خاص عمومی ترین روش برای تولید موزاییک بتنی است که به این کفپوش دوام و طول عمر بالا می دهد. از آنجا که بتن موزاییکی در درون خود رنگدانه و پیگمنت هم می تواند داشته باشد، به آن موزاییک بتنی رنگی هم گفته می شود. موزاییک های بتنی بسیبار متنوع و زیبا هستند و به شکل ها و ابعاد مختلف و در رنگهای گوناگون تولید می شوند. باتوجه به خواص مقاومتی خوبی که دارند قابلیت استفاده در خانه ها، فضاهای بیرونی، پیاده روها و . را دارند. برای موزاییک های رنگی می توان موزاییک را به صورت دولایه ساخت که سطح زیرین همان موزاییک بتنی ساده است که خواص باربری و . موزاییک به آن بستگی دارد و سطح رنگی رویه که نقش موزاییک را تشکیل می دهد و برای تولیدآن از سیمان، آب، پودر سنگ و مواد رنگی و دانه بندی های رنگی استفاده می شود.
بسیاری بر این باور هستند که موزاییک بتنی از سیمان ساخته می شود. با این حال باید بدانید با اینکه مهمترین جزء آن سیمان است، اما موزاییک بتنی ترکیبی از اجزای مختلف است که می تواند شن، ماسه، سنگ خرد شده و . باشد. برای تولید بتن های موزاییکی مختلف، مقادیر سیمان مختلفی براساس مقاومت و خواص مدنظر استفاده می شود. مقدار سیمان 10 تا 15 درصد بعنوان پیشنهاد بهترین درصد استفاده از سیمان مدنظر شما باشد. همانند تولید بتن، فرایند هیدراتاسیون برای تولید موزاییک بتنی از اهمیت بالایی برخوردار است.

موزاییک بتنی شیدارک 

بتن موزاییکی به دو روش پرسی (خشک و تر) و ویبره تولید می شود. و در برخی موارد برای نشان دادن سطح زیبای سنگدانه ای بتن موزاییکی، آن را تحت فشار آب قرار می دهند که به آن واش بتن موزاییکی گفته می شود که بسیار زیبا و برای بوده و سنگدانه های بتن در آن نمایان می باشد. یکی از ساختمانهای مهمی که در آن از واش بتن موزاییکی استفاده شده، لابی برج میلاد تهران است که در آن از بتن موزاییکی با ابعاد بزرگ (حدود 2 متر) و ضخامت حدود 8 سانتیمتر استفاده شده است.
موزاییک بتنی باتوجه به مواد اولیه و نحوه تولید به سه گروه زیر تقسیم می شود:
- موزاییک سیمانی: موزاییکی است که سطح رویه آن صاف و ساده است و سنگدانه های تزئینی روی سطح دیده نمی شود.
- موزاییک بتنی شسته شده (واش بتن): در طرح اختلاط این موزائیک از سنگدانه های بزرگ استفاده شده و در انتها هم با شستن سطح رویه موزاییک با فشار آب، سنگدانه ها در سطح کار نمایان شده و زیبایی خاصی به موزاییک می دهند.
- موزاییک شیاردار: در این حالت تایلهای بتنی دارای ابعاد بزرگ بوده و رویه آن دارای فرورفتگی و برآمدگی های خاص بوده و یا شیاردار ساخته می شوند تا طرح دلخواه معمار روی سطح نمایان باشد.

مزایای موزاییک بتنی
به دلیل داشتن مزایای بسیار موزاییک بتنی، این محصول ساختمانی برای سازندگان محبوبیت خاصی ایجاد کرده و در سالهای اخیر مورد استفاده بیشتر قرار گرفته است. می توان به مزایای زیر برای موزاییک بتنی اشاره کرد:
- تنوع بسیار و مقاومت فشاری بالای موزاییک بتنی که همین یک خاصیت، آنها را گزینه بسیار مطلوبی برای استفاده های مختلف کرده است.
- مقاومت بالا در برابر ترک خوردگی و یخ زدگی
- کفپوش بتن موزاییکی به نوعی فاقد آلرژی هستند. برخی کفپوش ها  آلوده و آفت زده می شوند. اما این اتفاق برای بتن موزاییکی نمی افتد.
- بتن موزاییکی در رنگها، طرح ها، ابعاد و الگوهای کفپوشی بسیار متنوع ساخته می شوند که به طراحان اجازه می دهد به راحتی ایده و طرح خود را روی کف پیاده کنند.
- بتن موزاییکی که خوب تولید و عمل آوری شده باشد، طبیعتا در برابر ترک خوردگی مقاوم بوده و به نوعی آب بند هم می باشد که با اجرای درست، می تواند یک کف آب بند

ادامه مطلب

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید


پارکت چیست؟ آشنایی مقدماتی با کفپوش پارکت

پارکت-شیدارک

پارکتها نوعی از کفپوشهای چوبی هستند که از پروفیلها و قطعات موزائیکی چوبی تشکیل شده اند. نام این کفپوش چوبی از کلمه فرانسوی (Parqueterie) گرفته شده است. تا مدتها پارکت از لوکس ترین و گرانترین کفپوشها به شمار می آمد و فقط ثروتمندان توانایی خرید این محصول را داشتند. با ورود تکنولوژی و استفاده از ماشین آلات در فرایند تولید این محصول، پارکت توانست خود را به عنوان محصولی همگانی تر معرفی کرده و بازاری بزرگتر برای خود ایجاد کند.

کیفیت و زیبایی پارکتها به عوامل مختلفی بستگی دارد که از جمله مهترین عواملی که در کیفیت یک پارکت نقش دارند، می توان نوع و روش ساخت پارکت و نیز نوع چوب و گونه گیاهی استفاده شده در پارکت اشاره کرد.

در این مقاله "شیدارک" شما را با کلیاتی از پارکتها و انواع این کفپوش آشنا خواهد کرد و در مقالاتی که در ادامه خواهد آمد به بررسی انواع این کفپوش خواهد پرداخت.

 

  • انواع چوب استفاده شده در پارکت چوبی

نوع چوب استفاده شده در پارکت چوبی، میزان تراکم و فشردگی بافت چوب و میزان رطوبت درونی چوب در تعیین میزان انقباض و انبساط این کفپوش به عنوان یکی از مهمترین ویزگی های فنی پارکت نقشی بسیار اساسی دارد. به عنوان مثال کاهش میزان رطوبت چوب، میزان انقباض و انبساط و در نتیجه تورم چوب را کاهش می دهد و در عین حال میزان سختی و در نتیجه شکنندگی را در چوب افزایش می دهد.

میزان انقباض و انبساط پارکتها و نیز میزان رطوبت درونی پارکتها، بسته به نوع چوب (Hard Wood) یا (Soft Wood) و گونه درختی متفاوت خواهد بود.

از میان مرسوم ترین و معمول ترین چوبهایی (گونه های درختی) که در ساخت پارکتها از آنها استفاده می شود می توان بصورت دسته بندی شده به موارد زیر اشاره کرد:

  • چوب بلوط، گردو، گیلاس، کاج و افرا که پرمصرف ترین چوبها در ساخت پارکت هستند.
  • چوبهای گران تر مانند چوبهای ماهونی و چوب درختان گرمسیری که برای تولید پارکتهای بسیار لوکس و گران قیمت، از آنها استفاده می شود.
  • چوب بامبو به عنوان جدیدترین چوبی که در تولید پارکت از آن استفاده می شود.

برای آشنایی بیشتر با درختان (Hard Wood) یا (Soft Wood) می توانید مقاله 

"راهنمای انتخاب ترمووود" را مطالعه کنید.

  • روش تولید پارکت چوبی

پارکتها در گذشته صرفا از چوب و به صورت یک تکه ساخته می شدند ولی امروزه با پیشرفتهای تکنولوژی از روشهای دیگری هم برای ساخت پارکتها استفاده می شود.

پارکتهای چوبی را با توجه به مصالح استفاده شده و نیز تکنولوژی ساخت می توان بصورت زیر دسته بندی کرد:

  • پارکتهای تمام چوب  Solid Wood Flooring
  • پارکت از چوب مهندسی شده  Engineereed Wood Flooring
  • پارکت از جنس ترمووود  Thermoo Wood Parquet
  • پارکتهای سنتی  Traditional Old Fashioned Parquet
  • پارکتهای ساخته شده از بامبو  Bamboo Flooring

همه پارکتهای ذکر شده در بالا برخلاف کفپوشهای لمینیت، کاملا از چوب ساخته شده اند و تفاوت در نحوه تولید، نوع عمل آوری چوب،ابعاد و اندازه و . است که سبب تفاوت در کارایی و نحوه کاربرد آنها می شود.

  • پارکتهای تمام چوب Solid Wood Floor

در این نوع از پارکتها، تمام پارکت بصورت یک تکه از چوب تشکیل شده است. به این معنی که هر پارکت چوبی بخشی از یک الوار است. اگر به مقطع پارکتهای تمام چوب نگاه کنیم، بافت یکدست و یکپارچه ای از چوب را مشاهده می کنیم.

این پارکتها معمولا از چوب سخت (Hard Wood) و به ضخامت حدود 20 میلیمتر تولید می شوند.

برای آشنایی بیشتر با پارکتهای تمام چوب (solid Wood Flooring) می توانید مقاله

"پارکت تمام چوب"را مطالعه کنید.

  • پارکت از چوب مهندسی شده Engineereed Wood Flooring

پارکتهای ساخته شده از چوب مهندسی را گاهی Semi Solid Plank نیز می گویند. این پارکتها که از چند لایه چوب روی هم قرار گرفته، تولید می شوند، پس از اتمام کار نصب از نظر ظاهری هیچ گونه تفاوتی با پارکتهای تمام چوب Solid Wood Floor ندارند . اما اگر به مقطع این پارکتها نگاه کنیم متوجه ساختار چند لایه این پارکتها خواهیم شد. پارکتهای چوب مهندسی حداقل از 3 لایه چوب تشکیل شده اند. در این نوع پارکتها برای لایه بالایی (لایه نهایی) از یک لایه تمام چوب (Solid Wood) چوب سخت (Hard Wood) استفاده می شود.

برای آشنایی بیشتر با پارکتهای چوب مهندسی (Engineereed Wood Flooring) می توانید مقاله

"پارکت چوب مهندسی"را مطالعه کنید.

  • پارکتهای سنتی Traditional Old Fashioned Parquet

این پارکتها قدیمی ترین نوع پارکت هستند و از قطعات چوبی کوچک و موزائیکی


ادامه مطلب

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید


علیرضا تغابنی

دسته : 

هنرهای تجسمی

تاریخ : دوشنبه , ۱۳۹۵/۱۰/۲۷ ۱۲:۴۷
علیرضا تغابنی

علیرضا تغابنی متولد 1356 تهران است و ورودی 1374 دانشگاه گیلان در رشته معماری بوده ، که پس از اتمام آن در 1381 ، با رتبه اول در آزمون دکتری دانشگاه آزاد واحد علوم و تحقیقات پذیرفته شد و در سال 1386آنرا به اتمام رساند. بعد از حدود 8 سال کار در مهندسین مشاور مختلف در سال 1383 بصورت مستقل به طراحی و تمرین معماری پرداخت و در سال 1387 با مشارکت، دفتر رازان را تاسیس نمود و به مدیریت آن پرداخت ، در سال 1388- با حفظ امتیاز و مالکیت معنوی طرح های گذشته خود- دفتر معماری "دیگر "راپایه کذاری کرد و هم اکنون دفتر وی با این نام مشغول فعالیت است. حاصل این دوره هشت ساله،طراحی بیش از چهل پروژه وجوایز متعدد معماری بوده که از جمله آنها دو بارکسب رتبه اول در جایزه بزرگ معمار (ویلایی برای یک دوست در سال 87 و ویلای امیر در سال90)، رتبه دوم جایزه بزرگ معمار(ویلای کوهسار در سال 91)، رتبه اول 

مسابقه طراحی نما(ساختمان 93 تهرانپارس در سال 88 ) و فینالیست شدن در فستیوال معماری بارسلونا (ساختمان 

نظام مهندسی قزوین در سال 90) بوده است. او از سال 1381 به تدریس در دانشکده های مختلف معماری از جمله دانشگاه آزاد واحد تهران مرکز و همچنین داشگاه فردوسی مشهد، مشغول بوده است. و 

نمایشگاه های انفرادی و جمعی نقاشی برگزار کرده است.
برخی از آثار علیرضا تغابنی:


1- 

ویلای کوهسار


ویلای کوهسار

2- ویلای برادر بزرگتر


ویلای برادر بزرگتر


3- 

ویلای امیر


ویلای امیر


4- 

ویلای صفادشت


ویلای صفادشت


5- 

خانه ای برای بازیگر


خانه ای برای بازیگر


6- مجتمع تجاری باغ فرزانه شیراز

مجتمع تجاری باغ فرزانه شیراز


7- ساختمان نظام مهندسی قزوین

ساختمان نظام مهندسی قزوین


8- 

خانه شریفی ها


خانه شریفی ها


ادامه مطلب


برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید


آشنایی با موکت و انواع موکت ها (روش تولید-الیاف-رنگرزی)

موکت ( Moquette ) واژه ای فرانسوی است که بصورت عمومی معنای فرش را در ذهن متبادر می کند. این کلمه در زبان فارسی به نوعی خاص از کفپوش منسوج صنعتی داده می شود که مشخصا با سایر محصولات شناخته شده در ذهن ایرانیان در خصوص فرش، گلیم،گبه و . متفاوت است.

موکتها کفپوشهایی منسوج هستند که می توانند بافته (Woven) یا نبافته (Non Woven) باشند و با توجه به کاربردهای گوناگون، از الیافها مختلف و به روشهای مختلف که در ذیل به آنها اشاره خواهد شد تولید میشوند.

انواع موکت ها را می توان بر اساس نوع الیاف، روش بافت، فرایند رنگرزی، روش بافت و . تقسیم بندی نمود.در این مطلب سعی خواهدشد تا با ایجاد نگاهی گذرا به دسته بندی های مرسوم موکت، زمینه ای جهت انتخاب مناسب موکت برای هر فضا را ،در آینده رقم بزنیم.

تقسیم بندی موکتها بر اساس نوع الیاف

انواع موکت

1- پشم (Wool)

پشم قدیمی ترین الیاف استفاده شده در کفپوشهاست. این الیاف ذاتا انعطافپذیر است و آلودگی را در خود نگه نمی دارد.الیافی بسیار نرم،انعطاف پذیر و بادوام است.

ویژگی های پشم به عنوان ملاکی جهت مقایسه و استاندارد سازی سایر الیافها به کار می رود.

برای آشنایی بیشتر با موکتهای پشمی می توانید 

"موکت با الیاف پشم (Wool Carpet)"را مطالعه کنید.

2- نایلون (Nylon)

نایلون یا پلی امید یکی از الیافهای مصنوعی در صنعت نساجی و تولید انواع موکت است که سهمی 70 درصدی در تجارت موکت را به خود اختصاص داده است.از میان الیافهای مصنوعی نایلون قویترین بوده و بیشترین حالت ارتجاعی را دارد.نایلون مقاومتی بالا در برابر له شدگی دارد و تنوع رنگ بالایی را در بر می گیرد.

برای آشنایی بیشتر با موکتهای نایلونی می توانید مقاله 

"موکت با الیاف نایلون-پلی آمید" را مطالعه کنید.

3- اولفین (Polypropylene)

اولفین یا پلی پروپیلن الیافی پلیمری بر پایه اتیلن - پروپیلن است. این الیاف مقاومتی بالا در برابر رطوبت و لکه پذیری دارد. جذب آب پایین و مقاومت در برابر الکتریسیته ساکن از ویژگیهای مهم این الیاف است. اولفین ( پلی پروپیلن ) بیشتر برای فضاهایی با رفت و آمد کم مناسب هستند.

برای آشنایی بیشتر با موکتهای پلی پروپیلن می توانید مقاله 

"۵ نکته مهم درباره موکت با الیاف اولفین (پلی پروپیلن)" را مطالعه کنید.

4- پلی استر (Polyester)

الیافی مصنوعی با درخشندگی رنگی بسیار خوب است. پلی استر تنوع رنگی بالایی داشته و دوام رنگی خوبی را نیز از خود نشان می دهد. الیاف پلی استر، الیافی بسیار نرم است که برای کاربردهای مسی توصیه می شود.

نکته جالب در مورد الیاف پلی استر قابل بازیافت بودن این الیاف و نیز استفاده از بطری های یکبار مصرف ( PET) در تولید این الیاف می باشد.

برای آشنایی بیشتر با موکتهای پشمی می توانید 

"موکت با الیاف پلی استر" را مطالعه کنید.

5- تریسکتا (Triexta)

نام کامل این الیاف "پلی تری متیل تترات (PTT) " است و در واقع جدیدترین نوع الیاف پلی استر است که توسط شرکت DUPONT اختراع و به بازار عرضه شده است.این الیاف نسبت به لکه مقاوم بوده و جذب آب بسیار کمی دارد. مقاومت به UV (اشعه ماورائ بنفش)در این الیاف بسیار خوب است.

برای آشنایی بیشتر با موکتهای پشمی می توانید مقاله 

"موکت تریکستا-triexta carpet fiber" را مطالعه کنید.

6- اکریلیک (Acrylic)

الیافی است مصنوعی که ظاهری شبیه پشم دارد و بسیار سبک و نرم است. استفاده از این الیاف در تولید موکت بسیار جدید است. این الیاف قابلیت شستشوی خوبی دارد ولی با توجه به مقاومت سایشی پایین، برای مناطق پر تردد گزینه مناسبی نیست.

برای آشنایی بیشتر با موکتهای اکریلیکی می توانید

 "موکت اکریلیک" را مطالعه کنید.

برای مقایسه موکتهای تولید شده از انواع الیاف می توانید مقاله

 انواع الیاف موکت را مطالعه کنید.

انواع الیاف موکت

تقسیم بندی موکتها بر اساس فرایند تولید

موکتها به صورت کلی به 3 روش تولید می شوند. برخی از این روشها کماکان یادآور روشهای کهن تولید دستبافها و زیر اندازهای سنتی است و برخی نیز با توجه به پیشرفتهای حاصل شده در صنعت نساجی جهت افزایش سرعت تولید،افزایش کیفیت،کاهش هزینه و . ایجاد شده اند. در ادامه به صورت مختصر به روشهای تولید موکت و دسته بندیهای درونی این روشها اشاره خواهیم کرد.

1-  موکتهای بافته شده (Woven)

این موکتها دارای تار و پود هستند و با بافتن الیاف به تار و پود پشتیبان تولید می شوند. در این روش تار و پود به عنوان لایه پشتیبان عمل کرده و گاهی برای افزایش استحکام از یک لایه پشتیبان دیگر هم استفاده میشود. این روش هزینه بالا و سرعت پایینی دارد و عموما برای الیافهای از جنس پشم استفاده می شود.

در روش بافت فرایند تولید به دو حالت Wilton و Axminster  انحام می پذیرد.

موکت بافته شده - شیدارک

2- موکتهای تافتد (Tufted)

تولید موکت به روش تافتد ( Tufted) سرعتی بسیار بالاتر از روش بافت دارد(حدود 8 برابر). امروزه با توجه به پیشرفت تکنولوژی و نیز افزایش تقاضا حدود 90 درصد از انواع موکت ، با این روش تولید می شود. روش تولید موکتهای تافتد (Tufted) اینگونه است که نخ ابتدا در لایه پشتیبان اولیه (Primary Baking) قرار گرفته و بعد از اینکه .


ادامه مطلب

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید


ویلا ساوا ، شاهکار مدرنیسم

یک قطعه زمینِ خوب خودبه‌خود معماریِ ارزشمندی را به‌وجود نمی‌آورد، اما به پدیدآمدنش کمک می‌کند. صرف‌نظر از لذت حمام‌کردن در وانی آبی‌رنگ، درازکشیدن زیر آفتاب و داشتن چمن‌زاری محصور با درختان میوه که کمتر از یک ساعت رانندگی با پاریس فاصله دارد، ویلا ساوا ارزش‌هایی را بازتاب می‌دهد که در طول زمان در برابر تغییر مقاوم بوده‌اند. گرچه ویلا ساوا به این ارزش‌ها فرمی بدیع و دقیق می‌دهد، نتیجه آن‌قدر که ما خواهانِ تصورش هستیم، ناب نیست.

 پندار شهرِ ایدئال در قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم که بر مبنای جداسازی عملکردهای شهری بود، باعثِ جداشدن طبقات اجتماعی در شهر هم شد. در طول انقلاب صنعتی، طبقات بالا خانه‌های شهری می‌ساختند اما همچنان در حومه‌ی شهر اقامت می‌کردند. طبقه‌ی متوسط  جدید، خانه‌های شهری خود را در جاهایی چون بلگرِیویا پَدینگتون و کنزینگتون برپا می‌کردند تا خود و ثروت جدیدشان را از لنگرگاه‌ها، آسیاب‌ها و راه‌آهن که منشأ  ثروتشان بود – جایی که کارگران کار می‌کردند- جدا کنند. نتیجه‌ی منطقی این ذهنیت این بود که محکومان -دون‌‌شأن‌ترین طبقه در جامعه- تا استرالیا تبعید شوند.

درونِ خانه‌هایِ شهریِ بزرگ‌تر، تقسیم‌بندیِ مشابهی از عملکرد و طبقه وجود داشت. خدمتکارانْ محلِ کار، راه‌پله و جایی مجزا برای زندگی داشتند؛ حتی داخلِ اقامتگاهِ خدمتکاران، اتاق‌های شخصی سلسله‌مراتب مشابهی داشت. خدمتکاران حتی جداسازی عملکردهای مختلف در ساختمان را میسر کردند. در حالی که طبقات فرودست در وانی مقابل آتشِ آشپزخانه حمام می‌کردند، خدمتکاران همچون لوله‌‌ها و کانال‌های امروزی در ساختمان کار می‌کردند. جابه‌جاییِ آب گرم و سرد در ساختمان به عهده‌ی آن‌ها بود، از چراغ‌ها نگهداری می‌کردند، و زباله‌ها را دور می‌ریختند. از آنجایی که خدمتکاران امور اساسی‌ای مانند خرید کردن از مغازه‌ها و سرو کله زدن با دستفروش برای شیر، نان، سبزیجات، گوشت و ماهی را به عهده داشتند، جایگاه اهل خانه را در اجتماع مجزا [و بالا] نگه می‌داشتند. جدایی فیزیکی و اجتماعیِ طبقات در داخل خانه، همانند جداییِ فیزیکی و اجتماعی خانه از سایر طبقات در شهر بود.

در طول قرن نوزدهم، پلان خانه‌های اعیانی بزرگ در حومه‌ی شهر براساس عملکرد، قطعه‌قطعه شدند و بخش خدمه اولین عملکردی بود که جدا شد. اتاق پذیرایی خانه همچنان به تقلید از اصول پالادیو طراحی می‌شد، اما بخش خدمه با بر مبنای بهینه‌سازی  جریان کار و تسهیل در خدمت‌رسانی، جدایی مردان و ن و جلوگیری از ی ظروف نقره مشخص می‌شد. گاهی بخش خدمه در زاویه‌ای از قسمتِ اصلی خانه تعبیه می‌شد که از سمت راه دسترسی به خانه رؤیت‌پذیر نباشد یا در نقاشی‌ها ظاهر نشود. جدایی عملکرد در واقع جدایی طبقات اجتماعی بود. منزلت مالکانِ خانه‌ها با محل و اندازه‌ی خانه، طراحی نما، و تعداد و دکوراسیون اتاق‌های اصلی آن مشخص می‌شد. اواخر قرن نوزدهم، تزئین به‌منزله‌ی نشانی بورژوایی نقد شد و در قرن بیستم، زیبایی‌‌شناسیِ معماریانه‌ی مدرنیسم از تمامیِ تزئیناتِ دکوراتیو پرهیز کرد و در تلاش بود که  از جداسازی  عملکردها فرم به وجود بیاورد. با این حال، چنین امری در الگوهای زندگی، ارزش‌های طبقاتی‌ای که از فرم‌های پیشین باقی مانده بود در فرمی جدید سرجای خود پابرجا ماندند.

میدان جورجینی باعث کم‌شدن محور دید به املاک عمومی شد، اما در ۱۹۲۲، لوکوربوزیه به فرمِ یکسانی در واحد ویلا-آپارتمانی برای طبقه‌ی ممتاز در شهرِ معاصرش رسید. سهم کارگران  بخش مختصری از زمین (باغ‌شهرها) بود، قطعه‌هایی در کنار ناحیه‌ی صنعتیِ و خارج از منطقه‌ی امن» بود، خارج از کمربند سبزی که محل زندگیِ برگزیدگان را احاطه می‌کرد. اگرچه لوکوربوزیه آپارتمان‌های مرکز شهر را که چشم‌انداز دارند، به‌درستی، به‌مثابه بنای خواستنیِ آینده» تشخیص داده بود، اندیشه‌های تفکیک اجتماعی قرن نوزدهمی را هم در طرح‌های شهری و هم در خانه‌های شخصی وارد کرد، خانه‌هایی مثل ویلا استن (۱۹۲۷-۱۹۲۶) و ویلا ساوا (۱۹۲۹-۱۹۲۸)  که عموماً به عنوان دو ساختمان دوران‌ساز جنبش مدرن تلقی می‌شوند.

عکسی از ویلا ساوا- ۱۹۲۹ -۱۹۳۰

این دو ویلا بیانگر دیدگاه لوکوربوزیه است؛ دیدگاهی متشکل از هم‌نشینی عناصر ساختار عملکردی ساختمان با عناصرِ انسانی پلان عملکردی‌ای که نور و فضا را فراهم می‌کند. در هر دوی این ویلاها، پلان‌ها عملکردها را تفکیک می‌کنند و در نتیجه، آدم‌هایی را جدا می‌کنند که این عملکردها را انجام می‌دهند. نور» و فضا»  شاخص‌های جدید این وضعیت هستند، اقامتگاه خدمتکاران در طبقه‌ی همکف قرار می‌گیرد که مقدار کمی از این دو عنصر (نور و فضا) را دارد. ویلا استن ورودی‌ جداگانه‌ای در نمای اصلی ساختمان برای خدمتکاران دارد. ما بدون اندیشه می‌پذیریم که کوربوزیه جلوی اشتباه گرفتن این ورودی با ورودی اصلی را به وسیله‌ی کوچک، کم ارتفاع، بدون پوشش و خارج کردنش از ساختار اصلی نما  گرفته‌است. اندازه، ارتفاع، حفاظ  و تناسبْ جدایی طبقاتی را به شیوه‌ای که ویکتوریایی‌ها اجرا می‌کردند نمایان ساخته و برپا می‌کند.

نقشه‌ی ویلا ساوا

در نگاه اول، ویلا ساوا نسب به ویلا استین غیررسمی‌تر ظاهر می‌شود. اقامتگاه خدمتکاران بازهم در طبقه‌ی همکف تعبیه شده است. در این قسمت همچنین زیرزمینی قرار دارد که در اختیار خدمتکاران و موتورخانه است که این قسمت هم از نور و هم از خلاقیتِ معمارانه تهی است. پلان‌های منتشر شده از این قسمت کم‌یاب هستند. طبقه‌ی همکف معرفِ مرزی بین دو قلمروی فضایی است که این مرز به خاطر نامرئی بودنش چندان متعین نیست. با اینکه راه‌پله‌ی خدمتکاران به شکل مجسمه‌واری در لابی واقع شده است و هرکسی در خانه می‌تواند از آن استفاده بکند. با این حال این راه‌پله، در محور  اصلی ساختمان واقع نیست و در مقایسه با شیب‌راهه‌ای که درست در مقابل ورودی قرار دارد، گزینه‌ی دوم است؛ شیب‌راهه‌ای که واضح است برای استفاده‌ی خدمه طراحی نشده است. این موضوع که راهرو و راه‌پله‌ی خدمه به تالار ورودی باز می‌شود به‌طور نظری، برخورد مسیر خدمه و ساکنان را محتمل می‌کند. با این حال، وقوع چنین امری در خانه‌ای تابستانی که برای دو نفر مقیم، دو مهمان و چهار کارمند (متشکل از راننده، آشپز، پیشخدمت و کلفت) طراحی شده است، موضوع شگفت‌آوری نیست. اما این موضوع مسئله‌ی قابل اعتنایی نیست.

لابیِ ویلا ساوا می‌تواند نشانگر تعامل این دو طبقه باشد؛ اما کاری برای تقویت آن انجام نمی‌دهد. درنظر بگیرید چه اتفاقی می‌افتد وقتی ماشینی با خانم خانه و/یا دوستانش سر می‌رسد. کلفت خانه از اتاقش فراخوانده شده یا صدای آمدن ماشین را از راه اختصصاصی ماشین می‌شنود و برای خوش‌آمدگویی به در ورودی می‌رود. راننده، ماشین را بیرون و مقابلِ در پارک می‌کند که در آن لحظه خدمتکاری که آماده‌ی گرفتن کت و کلاه است، بازش کرده است. درحالی‌که صاحبان خانه و مهمانان در حال بالا رفتن از تفرجگاه معماری

[۹] هستند، خدمتکار از راه‌پله پایین می‌رود تا کت‌ها را به کلفت بدهد، ‌کلفت هم آن‌ها را آویخته یا اگر لازم باشد خشکشان می‌کند (در ورودی هیچ کمدی وجود ندارد)؛ سپس خدمتکار از راه‌پله بالا می‌رود تا یا گوش به زنگِ امری باشد یا دستورات را برای آشپز بگیرد. بله این راه‌پله‌ها بسیار پررفت و آمد است.

با توجه به برنامه‌ای که مهمانان دارند، راننده یا ماشین را در همان‌جا نگه می‌دارد و آماده به خدمت منتظر می‌ماند یا آن را پارک می‌کند. در هر دو حالت، از طریق درِ بیرونی به اتاق خود می‌رود. این موضوع برای راحتی و آسایش وی نیست. وقتی که مهمانان قصد عزیمت می‌کنند، خدمتکار با کت‌ها منتظر خواهد بود و کلاه‌ها روی طاقچه جا‌گذاری شده‌اند. راننده از طریق ورودی یا در جلویی به سمت ماشین نمی‌رود چرا که اتاق او دری به داخل ساختمان ندارد. این موضوع یا به این دلیل است که او با خدمه‌های زن دوستی نکند یا وقتی مهمانان از شیب‌راهه پایین می‌آیند باعث آمدن هوای سرد به داخل راهرونشود. برای بسیاری جای‌گیریِ روشویی در لابی و در زیر شیب‌راهه از منظر لوله‌کشی و عملکرد سؤال‌برانگیز بوده‌است، اما از منظر طبقاتی خیر. از آنجایی که کلفت تنها کسی است که از آن مرز نادیدنی عبور می‌کند، این روشویی فقط و فقط برای او است تا بعد از خواندن کتابش یا خیاطی یا هرکار دیگری که در اتاقش مشغول انجام آن بوده، دست‌هایش را پیش از ورود به بخش اصلی خانه بشوید. این زیبایی‌شناسی که ظاهراً از عملکرد، نور و فضا ناشی شده‌است، در هویت‌دهی و جداسازی طبقات اجتماعی و اینکه چه کسی از زیبایی لذت ببرد مؤثرند.

محل قرارگیری روشویی در ویلا ساوا

در نهایت، آیا کسی می‌تواند بگوید که چرا لگن دستشویی در لابیِ ویلا ساوا در موقعیتی که در پلان اصلی نمایش داده شده قرار ندارد؟ من به خاطر دارم که در تصاویر کتاب‌های قدیمی این لگن از در ورودی به وضوح قابل دیدن بود. آیا لگن جابه‌جا شده‌است؟ و اگر چنین است،  چرا؟  با در نظر گرفتن تمام چیزهایی که درباره‌ی این بنا گفته و نوشته شده‌است، گمان نمی‌کنم اولین کسانی باشم که متوجه این موضوع شده است.


معماری موزه گوگنهایم نیویورک


معماری موزه ی گوگنهایم نیویورک

موزه گوگنهایم نیویورک،‌ آخرین اثر فرانک لوید رایت مشهورترین معمار تاریخ آمریکا است. این شاهکار رایت طی ۱۵ سال طراحی و ساخته شد آنچه امروز باقی مانده نتیجه بارها تغییر و بازسازی است ولی هرگز ذره‌ای از شکوه این معماری بزرگ کم نشده است. موزه سلیمان رابرت گوگنهایم نیویورک از موزه‌های مشهور شهر نیویورک است. موزه در منهتن در کرانه شمال شرقی مرکز شهر قرار دارد. این موزه  در ۱۹۳۷ میلادی افتتاح گردید توسط معمار بزرگ آمریکایی فرانک لوید رایت طراحی گردید. محاسبات فنی این بنا را ویلیام وسلی پیترز انجام داد.


این موزه دارای شکل خاص و عجیب به صوت منحنی هایی مختلف طراحی شده است که در نوع خود یکی از بهترین طراحی های ساختمان در جهان است. منحنی های در ساختمان به ظاهر تصادفی طراحی شده اند ، که معمار این بنا اعلام کرده بود که بدلیل بازتاب نور به این شکل طراحی شده است .وقتی این موزه به روی عموم مردم باز شد به دلیل سبک طراحی خاص خود سر و صدا زیادی به عنوان یک ساختمان تماشایی در جهان به پا کرد.


بعد از گذشت ۱۵ سال و کشیدن بیش از هفتصد طرح جزئی و ۶ طرح کلی از ساختمان، سرانجام رایت به طراح نهایی موزه رسید و طرحی را به‌وجود آورد که امروز با نمای قوسی و رمپ داخلی مارپیچی‌اش در فهرست ۱۷ اثر ماندگار این معمار قرار گرفته است. رایت در طراحی گوگنهایم از فرمهای ارگانیک استفاده کرده است. یک فرم پیچشی که می‌چرخد و حرکت می‌کند، شبیه به یک صدف یا حون.

هنگامی که از لوید رایت پرسیده شد که چرا رامپ را جایگزین کف-طبقه‌های متداول در چندین تراز، کرده است او توضیح داد: برای بازدیدکنندگان موزه، وارد شدن به ساختمانی که در آن به وسیله آسانسور به بالاترین نقطه رامپی برسند و به تدریج پیرامون فضایی باز و گسترده پایین بیایند، در حالیکه همواره از حق انتخاب تغییر تراز با آسانسور برخوردار بوده و در انتها، پس از بازدید نمایشگاه، خود را در طبقه همکف نزدیک خروجی بیابند بسیار جذاب تر و دلپذیرتر می‌باشد. اگر چه در بسیاری از موزه‌های متداول، مسیرها و سیرکولاسیون عمومی در طول گالریها برای تماشای آن‌ها و برگشت به نقطه شروع و خروج از بنا تکرار می‌شوند.

پس از مرگ رایت تغییرات زیادی در موزه ایجاد شد. در سال ۱۹۶۵ بخشی از فضای اداری و در سال ۱۹۶۹ تمامی آن به فضای نمایشگاهی پیوست و فضای آن در موزه به نمایش آثار هنری اختصاص پیدا کرد و در نهایت طی عملیات وسیعی در سال های ۱۹۹۰ تا ۱۹۹۲ کل ساختمان بازسازی و برج جدیدی که توسط چار گواتمی طراحی شده بود، در کنار آن ساخته شد. در این بازسازی برخی از تغییرات بنا نسبت به طرح اصلی رایت از جمله بسته شدن نورگیر سقفی آتریوم به طرح اصلی برگردانده شد.

در بیرون فرم تندیس گرا با ظاهری ساده و فاقد هر گونه تزیین بر روی سطوح ،الگوی فضایی درون را مشخص می کند و چشم اندازی متفاوت در بین ساختمان های مکعب مستطیل شکل شهر نیویورک ایجاد می کرد. شاید بتوان گفت این نقطه شروع طراحی موزه ها با احجام تندیس گرا بود که دیگر نه تنها آثارهنری بلکه ساختمان موزه نیز به جاذبه ای برای بازدید تبدیل شد.

آتریوم مرکزی مخروطی شکل مع با نور طبیعی اشباع می شود. باز شدن آن به سمت بالا حداقل سایه اندازی بر روی رامپ–طبقه را ایجاد می کند.این مارپیچ (spiral) بیان دیگری از معماری ارگانیک رایت می باشد.

فرم اسپیرال مهیج تر از مثلث ،شش ضلعی و یا دایره که در بسیاری از کارهای اولیه رایت بکار گرفته شده بود چرا که اسپیرال باز شونده به موزه گوگنهایم هم از نظر فرم و هم از نظر رنگ آمیزی اش مانند ارگانیسمی است که از درون قبرستان سر بر می آورد . نمای خارجی آن بسیار صیقلی و به صورتی زبر نازک کاری شده است و از معدود ساختمان هایی است که رایت تزیین ننمود. این بنا استوانه ای است که در آن رامپی مارپیچی از زمین تا بالا÷ادامه می یابد. فضای خدماتی و بخش اصلی مجموعه ( که همان گالری است ) با قرار گرفتن در دو حجم استوانه ای شکل از هم متمایز شده اند که این امر تعادل بصری را ایجاد می کند.

رایت به وسیله آسانسور بازدید کنندگان را به طبقه فوقانی ساختمان هدایت می کند. برای ورود نور طبیعی به مجموعه یک نورگیر در سقف بنا قرار دارد و در قسمت فوقانی دیوارها پنجره ها یکپارچه تعبیه شده است. یکی از خصوصیات منفی این بنا عدم تطابق آن با بافت شهری نیویورک می باشد.

موزه گوگنهایم نیویورک با معماری دایره‌ای و بی‌ضلع، آن‌هم درست وسط شلوغی و ازدحام جمعیت در نیویورک، با المان‌های اختصاصی فرانک لوید رایت،‌ سال‌ها است که خودش به‌تنهایی یکی از بخش‌های اصلی توریستی شهر محسوب می‌شود.

سنترال پارک نیویورک

10 دانستنی جالب در مورد سنترال پارک

همه‌ی ما کمابیش با سنترال پارک آشنایی داریم، همان مستطیل سبز رنگی که در دل آسمانخراش‌های نیویورک جا خوش کرده است. این بار با مروری بر دیدنی‌های این پارک تماشایی همراه شما خواهیم بود.

 سنترال پارک، محوطه‌ی سبز وسیعی است که در بخش مرکزی منهتن و در قلب شهر نیویورک واقع شده است. این پارک شهری در سال 1873 افتتاح شد. در آن زمان مساحت این پارک، 778 جریب معادل 315 هکتار بود، اما در سال‌های بعد این میزان دستخوش تغییر شده و پارک وسعت بیشتری یافت، به طوری که اکنون 843 جریب (341 هکتار)، وسعت دارد.

سنترال پارک

در 1858 فردریک لاو اُلمستد (Frederick law Olmsted) و همکارش کالورت واکس (Calvert Vaux)، برنده‌ی یک مسابقه طراحی فضای سبز شده و به دنبال آن مسئولیت طراحی و اجرای این محوطه‌ی سبز عظیم را بر عهده گرفتند. عملیات احداث پارک کمی بعد و در همان سال آغاز شد. حتی جنگ داخلی آمریکا نیز خللی در ساخت آن ایجاد نکرده و سرانجام درسال 1873 این عملیات به اتمام رسیده و سنترال پارک پا به عرصه‌ی وجود نهاد.

سنترال پارک

هزینه‌ی نگهداری و حراست از این پارک سالانه 37.5 میلیون دلار است که 83.5% آن توسط کمیسیون سنترال پارک (Consevancy Central Park)، تأمین می‌گردد. سنترال پارک را می‌توان یکی از پربازدیدترین پارک‌های ایالات متحده و یکی از معروف‌ترین پارک‌های جهان به شمار آورد.

سنترال پارک نیویورک

 البته این پارک نیز همانند دیگر فضاهای سبز شهری با موانع و چالش‌های متعددی روبرو بوده است. در طول قرن بیستم با تغییر سبک زندگی مردم و ورود هر چه بیشتر ماشین به زندگی روزمره، نیاز به فضای سبز برای گردش، برگزاری پیک نیک و حتی قدم زدن کرد بیشتری یافت، به ویژه آنکه ماشین‌ها آلودگی زیادی به بار می‌آوردند. به هر روی در دل یکی از شلوغ‌ترین شهرهای جهان، فرصتی برای شهروندان فراهم آمده تا از وقت گذرانی در طبیعت بهره‌مند شده و تمدد اعصاب کنند.  این بار به سراغ سنترال پارک آمده و دیدنی‌های آن را همراه با شما مرور خواهیم کرد.

سنترال پارک نیویورک

قایق سواری 

 این فعالیت مفرح همیشه پرطرفدار بوده است. بازدیدکنندگان می‌توانند قایقی اجاره کرده یا از سواری با گوندولا لذت ببرند. این راهی رمانتیک و جالب برای گشت و گذار در پارک و لذت بردن از چشم انداز تماشایی آن است. ضمن آنکه در این سفر دریایی می‌توان از باوبریج (Bow Bridge)، که دومین پل فی قدیمی در آمریکا است، نیز دیدن کرد، همچنین گشتی روی دریاچه واقع در پارک زده و در ماجراجویی‌ حواصیل‌، قو و دیگر مرغان ماهی‌خوار حاضر در پارک شرکت کرد.

دیدنی‌های سنترال پارک نیویورک

دیدنی‌های سنترال پارک نیویورک

دیدنی‌های سنترال پارک نیویورک

دیدنی‌های سنترال پارک نیویورک

دیدنی‌های سنترال پارک نیویورک

مرغزاری گسترده

این گستره‌ی وسیع سبز رنگ که در گوشه‌ای از سنترال پارک قرار گرفته، 55 هکتار وسعت داشته و از این نظر در جهان بی‌نظیر است. فیلم‌های متعددی در این منطقه فیلمبرداری شده‌اند، همچنین بنا به عادت خاص نیویورکی‌ها، که عاشق برگزاری پیک نیک هستند، عده‌ی زیادی در این چمنزار تماشایی جمع شده، و با دوستان و اقوام به تفریح و بازی مشغول هستند. در این میان گروهی نیز تنها گوشه‌ای دراز کشیده و حین استراحت و لذت بردن از طبیعت، به کتاب خواندن نیز می‌پردازند. این محوطه از اواسط آوریل تا اواسط نوامبر جمعیت زیادی به خود می‌بیند.

دیدنی‌های سنترال پارک نیویورک

دیدنی‌های سنترال پارک نیویورک

دیدنی‌های سنترال پارک نیویورک

دیدنی‌های سنترال پارک نیویورک


کلیسای نوتردام دو هو در رونشان در فاصله سال های ۱۹۵۰ تا ۱۹۵۵ ساخته شد و اثر خلاقه تندیس واره و ارزشمندی است  که نشان  از موقعیت  محلی  و عملکرد مذهبی دارد و کلا نمایش گنجینه ای از نوآوری و شمایل پردازی مستقل است .  در این اثر، لوکوربوزیه ،ترکیب بندی دقیق نقشه و اصل زیبایی شناسی را  همراه با آزادی عمل جسورانه ای که در معماری  نیمه  دوم قرن کسب کرده بود ، بهم درآمیخت و لحن غنایی نوینی در فرهنگ معماری به وجود آورد .

کلیسای رونشان

کلیسای رونشان

انگاره ای که بتن آرمه و مصالح ساختمانی با طبیعت در حال گفتگو بود .در ۱۹۵۰ ، لو کوربوزیه کار بر روی کلیسا را آغاز کرد . کلیسایی که در کمال سادگی ، یکی از شاهکار های معماری مدرن بهشمار می رود.

لو کوربوزیه درباره روند شکل گیری فکر این کلیسا (concept) این چنین می نویسد ایده ها در مغز من متولد می شوند و در مدت زمانی نا معین بی هدف اند و توسعه می یابند . بر فراز تپه ، من با دقت چهار افق را رسم کردم ، آنها تنها چهار عدد بودند . در شرق سایت ، بالون د آاس قرار داشت ، در جنوب یک دره قرار دارد ، در غرب دورنمای دشت ساون   قرار داشت و در شمال آن ،   یک دره  کوچک و  یک  دهکده قرار گرفته بود .  ولی  این ترسیم ها فاقد ارزش بود .جون آنها نحوه پیوند معماری ، بازتاب صدا و انعکاس بصری فرم ها را نشان نمی دادند .

کلیسای رونشان

کلیسای رونشان

در چهارم  جولای۱۹۵۰ ، تعداد زیادی زغال و کاغذ برداشتم و … پوست خرچنگی که در  یکی از  جزایر  نزدیک نیویورک  پیدا کرده بودم ، روی میز کار من قرار داشت ، به من کمک کرد تا سقف  کلیسا  را  به  وجود آورم .  دو لایه از بتن دارای ضخامت شش سانتیمتر و به فاصله ۲٫۲۶ متر ازیکدیگر .  این  سقف  روی دیوارهایی  که  از  سنگهای ساختمان قبلی ساخته می شود ، قرار خواهند گرفت .

عنصر کلیدی نور است ، نور فرم ها را روشن می کند و فرم ها قدرت  شگفت انگیز خود را  به نمایش می گذارند . بازی با تناسبات و پدید آوردن حوادث غیر منتظره ، یک هیجان ناگهانی را بوجود می آورد . ولی بازی خرد مندانه با اهداف ، بنیان صحیح ، استعداد جاودانگی ساختار اصلاح طلبی ، جسارت و بازی گستاخانه با این موضوعات مجزا ، کیفیت های مورد نیاز و سازنده معماری را بوجود می آورد.

کلیسای رونشان

کلیسای رونشان

پدر بلاد در باره این کلیسا می گوید : البته که دیری که بوجود آمده زیباست و تمامی مطالبی که گفته شد ، نشانه های این زیبایی است . این دیر نشان می دهد که زندگی نماز گزاران  و راهبان ، به فرم های سنتی وابسته نیست و می توان میان این زندگی و  معماری مدرن  که  نشان داده  استعدادهای برتری نسبت به نمونه های قبلی داراست ، هماهنگی برقرار کرد .

در بسیاری از موارد ، کلیسا سمبل کارهای دقیق و سنجیده لوکوربوزیه است . اصول معماری دهه ۱۹۲۰ او می رود تا جای خود را به ساختارهای مبهم و متنافض بدهد . او می کوشد تا یک طرح بی پایان و بی قاعده را بوجود آورد و به جای جوابهای آماده  ، سوالات جدیدی را مطرح سازد .

خانه های ژائول ، دیر لاتورت و این کلیسا بیان آشکار و دقیق عصر ماشین و مفاهیم منتج از آنرا بیان نمی کنند ، بلکه با استنباط از تفسیر های زندگی ، نشانه هایی از نفوذ مجازی زندگی را ارائه می کنند .

کلیسای رونشان

کلیسای رونشان

نیروهاى  سایت
سایت بنا بر روی زمین مسطح بالای یک تپه قرار دارد و مسیر دسترسی به آن از پایین تپه در سمت جنوب شرقی آن سایت واقع است .قسمت غربی مسیر با درختان محصور شده است و این مسیر از جبهه غربی سطح صاف بالای تپه به آن  وارد  می گردد.در فاصله زیادی از قسمت شرقی سایت ، درختان جنگل لبه شرقی سایت را بوجود آورده اند . در میان این تپه پر درخت ، سطح  صاف و  کوچکی در جبهه غربی آن  قرار  گرفته  که دارای چشم اندازهایی به اطراف وخصوصا سمت جنوب است .

هر ساختار عمودی موجود بر روی سایت مانند یک نشانه قابل روئیت از دور عمل می کند . ولی لو کوربوزیه یک فرم محوری مستطیل شکل برای کلیسای خود انتخاب می کند زمین صاف و قرارگیری آن بر روی مرتفع ترین نقطه تپه ، اهمیت بصری مورد نیاز  را برای  قرارگیری  یک بنای ماندگار تامین می کند . سطح صاف و کوچک یک مرکز توجه است و باید نیازهای مذهبی ونیایشی این کلیسای کوچک بصورت یک حجم مرکزی در مرکز ثقل سایت ارائه شود . کلیسای کوچک روی بالاترین نقطه تپه و در امتداد محور شرقی / غربی قرار گرفته است .  سایت بواسطه شیب خود یک جهت دارد مسیر منتهی به بنا در گوشه جنوب غربی و در کنارفضای باز روی خطوط ترازی که شیب جنوب غربی را به وجود آورده اند ، قرار گرفته است . جایگیری کلیسا حالتی مناسب و پرمعنا را برای روبروشدن با بنا درانتهای یک سفر زیارتی بوجود می آورد. لو کوربوزیه با توجه به حالت مایل سایت ، محدوده های مجزایی را برای ورود ومحل تجمع زائرین در فضای باز تعبیه نموده است مسئله مهم ، نحوه جایگیری و شکل گیری بنا برای برقراری ارتباط میان مسیر حرکت ، بنا و حالت مایل سایت است . نخستین مسئله ، انطباق مسیر مایل و محور طولی کلیسا است . یک سطح مقعر قادر است توالی حرکت مورد نیاز برای قسمت انتهایی مسیر را تامین نماید . محور متقاطع بر اثر فرم درختان محصور کننده قسمت غربی تغییر جهت داده است . این تغییر جهت به طراحی مسیرحرکتی بسوی محور کلیسا کمک می کند . مسیر حرکت به کمک یک محور متقاطع به سوی محور اصلی کلیسا می رود .

کلیسای رونشان

کلیسای رونشان



پیرو مقاله 

آشنایی با کف کاذب در این مقاله به استانداردهای کف کاذب پرداخته می شود.

همانگونه  که در مقاله آشنایی با کف کاذب بیان گردید براساس نوع فضا و  کاربرد، کف کاذب به دو حالت معماری و تاسیساتی دسته بندی می شود که با توجه به تفاوتهای عمده آنها با یکدیگر به صورت جداگانه به استانداردها و اامات مربوط به هر گروه خواهیم پرداخت.

کف کاذب معماری:

کف کاذب شیدارک

در خصوص کف کاذب معماری از آنجا که مصالح پانل رویه آن می تواند بسیار متنوع باشد مانند چوب، سنگ، رویه بتنی پیش ساخته و . طبیعتااستانداردهای آن باتوجه به نوع مصالح مصرفی متفاوت می باشد که جداگانه به آنها پرداخته می شود (به بخش های دیگر کفپوش در سایت مراجعه شود). اما در این جا تمرکز روی مشخصات فنی و اامات پدستال نگهدارنده مصالح رویه خواهد بود. هماهنگونه که در مقاله قبلی اشاره شد این گونه پدستالها عمدتا از جنس پلاستیک فشرده (HDPP) می باشند.

برای پدستالهای پلاستیکی یکی از مهم ترین فاکتورها قابلیت باربری آنها می باشد که باید جوابگوی بار طراحی شده باشد. در کنار باربری پدستالها به صورت کلی مشخصات فنی زیر برای آنها باید توسط تامین کنندگان ارائه شود (اعداد داخل پرانتز مشخصات عمومی طیف وسیعی از پدستالهای تولید شده توسط کمپانی های معتبر دنیا می باشد):

  • جنس متریال (پلی پروپیلن)
  • رنگ (مشکی)
  • محدوده قابلیت تنظیم ارتفاع (از 5 تا 120 سانتیمتر)
  • ابعاد: قطر سر (15 سانتیمتر) – قطر نشیمن (20 سانتیمتر)
  • مقاومت فشاری (حدود 800 کیلوگرم)
  • قابلیت تنظیم شیب (از 1 تا 5 درصد)
  • مقاومت محیطی (مقاوم در برابر جلبک، مواد قیری، اسید و بازها)
  • محدوده دمایی دوره بهره برداری (20- تا 120 درجه سانتیگراد)

و همچنین استانداردهای زیر اامات عمومی پدستال های پلاستیکی می باشد:

Standard Test نام آزمایش  
ASTM D695 Compressive Strength مقاومت فشاری 1
ASTM D638 Tensile Strength مقاومت کششی 2
ASTM D790 Flexural Modulus مدول خمشی 3
ASTM D790 Flexural Strength مقاومت خمشی 4
ASTM D1525 Softening Point تحمل دمایی 5
Relevant ASTM - Freeze Thaw چرخه ذوب-یخبندان 6
ASTM D1929 Flash Point  نقطه اشتعال 7
HDPP - PP Material جنس پدستال 8

HDPP = High Density Polypropylene

Resistance to oils, acids, alkalis, bitumen, mold and algae

 

 

کف کاذب تاسیساتی:

کف کاذب شیدارک

همانگونه که در مقاله آشنایی با کف کاذب اشاره شد این گروه از کف کاذب ها عمدتا در اتاقهای برق و به صورت ویژه در اتاقهای مرکز داده Data Center، کنترل، شبکه و تلفن و . استفاده می شود.

استاندارد اروپایی شماره DIN EN 12825 که برای سیستم کف کاذب تدوین شده است، فرایند تست پانل ها و پدستالهای کف کاذب را تشریح می کند که براساس آن حداکثر باربری و کلاس طبقه بندی سیستم کف کاذب مشخص می گردد.

جهت اطلاع لازم به ذکر است که پیش از این نیز استاندارد MOB (Method of Building Standard) توسط آژانس PSA (Property Services Agency) برای کف کاذب ها در سال 1982 تدوین شده بود که یک استاندارد قدیمی برای سیستم کف کاذب در انگلستان بوده و است و امروزه استاندارد DIN EN 12825 به صورت چشمگیری در دنیا جایگزین آن شده است.

پارامترهای مهم سیستم کف کاذب تاسیساتی که باید توسط تامین کنندگان ارائه گردد بشرح زیر می باشند:

  • ضخامت پانل رویه
  • وزن واحد سطح سیستم کف کاذب
  • ابعاد پانل های رویه (و فواصل پایه های اتصال به .

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید

ادامه مطلب



همانگونه که در مقاله 

آشنایی با موزاییک بتنی (سیمانی)، اشاره شد این محصول کاربرد گسترده ای بعنوان کفپوش فضاهای مختلف ساختمانها دارد.

شیدارک در این مقاله شما را با استانداردهای موزاییک بتنی و آزمایشهای کنترل کیفی این محصول آشنا می کند.
موزاییک های بتنی با توجه به استفاده در فضای داخلی و خارجی استانداردهای جداگانه ای دارند.

استاندارد مرجع موزاییک بتنی
استاندارد بین المللی برای موزاییک بتنی (سیمانی) مورد مصرف در فضاهای داخلی و بیرونی به شماره DIN EN 13748-1,2 می باشد که استاندارد ملی ایران استاندارد شماره INSO 755-1,2 براساس آن تدوین شده است.
مشخصات و پارامترهای زیر در انتخاب موزاییک بتنی مهم هستند:
- ویژگی های ظاهری، ابعاد و شکل
- مقاومت شکست و مقدار بار شکست
- مقاومت سایشی
- مقاومت در برابر سر خوردن
- جذب آب
- مقاومت در برابر هوازدگی (این پارامتر برای موزاییک بتنی فضای بیرونی کاربرد دارد)

آزمایشهای موزاییک سیمانی فضای داخلی
مواد اولیه
برای تولید موزاییک سیمانی باید از مواد اولیه یکنواخت و مناسب استفاده شود و سیمانهای مصرفی نیز باید مطابق با استانداردهای ملی ایران باشد. همچنین آب و افزودنی های شیمیایی باید طبق استانداردهای ملی ایران باشند.
استانداردهای مرجع بشرح زیر هستند:
- استاندارد ملی ایران به شماره 302 سال 1381 برای سنگدانه ها
- استاندارد ملی ایران به شماره 14748 سال 1390 برای آب اختلاط بتن
- استاندارد ملی ایران به شماره 2930 سال 1383 برای بتن، مواد افزودنی شیمیایی

محصول نهایی
کنترل کیفیت موزاییک بتنی تولید شده طبق موارد زیر انجام می شود:

استاندارد و اامات ابعادی و ظاهری
انجام آزمایش ها باید روی موزاییک هایی باشد که سن آنها بیشتر از 28 روز باشد.
برای موزاییک بتنی دولایه، ضخامت لایه رویی کفپوش موزاییک بتنی باید حداقل 8 میلیمتر باشد. این اام برای موزاییک بتن تک لایه کاربرد ندارد. اگر سطح موزاییک بتنی دارای برآمدگی، شیار و . باشد، ضخامت نمای رویی از پایین ترین قسمت شیاردار در نظر گرفته می شود که باید حداقل 2 میلیمتر باشد. این آزمون با استفاده از کولیس و خط کش با دقت 5/0 میلیمتر و در 3 نقطه برای هر بعد باید انجام شود.
رواداری ابعادی موزاییک های بتنی بشرح زیر است:
- طول و عرض قطعه: 3/0 % ±
- ضخامت قطعه: 2± میلیمتر برای ضخامت کمتر از 40 میلیمتر و 3± برای ضخامت های بالای 40 میلیمتر
- تفاوت بین هر دو ضخامت اندازه گیری شده برای یک موزاییک باید کمتر از 3 میلیتر باشد.
- مسطح بودن لایه نما: انحراف از سطح لایه رویی موزاییک نباید از 3/0 % ± طول قطر بیشتر شود. این مورد برای موزاییک های مسطح می باشد و برای موزاییک برجسته کاربرد ندارد.
- در شرایط طبیعی، روی سطح موزاییک نباید برآمدگی، تورفتگی؛ پوسته پوسته شدن و یا ترک خوردگی داشته باشد که از فاصله 2 متری دیده شود. رنگ موزاییک برای هر سفارش باید یکنواخت باشد.

مشخصات مکانیکی
- مقاومت شکست: میانگین مقاومت شکست نمونه ها باید بیشتر از 5 مگاپاسکال و مقاومت هیچ نمونه ای هم نباید کمتر از 4 مگاپاسکال باشد.
- بار شکست: برای موزاییک بتنی با سطح کمتر از 1100 سانتیمتر مربع نباید کمتر از 5/2 کیلونیوتن باشد. برای سطوح بزرگتر، این عدد نباید کمتر از 3 کیلونیوتن باشد.
آزمایش مقاومت شکست توسط دستگاههای اعمال بار در مرکز موزاییک با دوتکیه گاه می تواند انجام شود. که اصول انجام آزمایش طبق شکل زیر است. فاصله تکیه گاهها باید حداقل برابر عرض نمونه (و دو سوم طول نمونه ) و قطر غلتک های  نشان داده شده هم باید 20 میلیمتر باشد.

موزاییک بتنی شیدارک

- مقاومت سایش: این آزمایش به روشهای چرخ پهن و بوهم انجام می شود. برای آزمایش چرخ پهن، طول سایش هیچ نمونه ای نباید از 25 میلیمتر بیشتر شود. در آزمایش بوهم نیز نتیجه آزمون نباید از 30cm3/50cm2  کند.
دستگاه چرخ پهن: این آزمون با ساییدن نمای بالایی موزاییک به کمک ماده ساینده آلومینا ذوب شده (Al2O3) با اندازه دانه 80 طبق استاندارد انجام می شود. نمونه دستگاه سایش در شکل زیر نشان داده شده است:

موزاییک بتنی شیدارک

آزمون بوهم: در این روش ورقه های مربعی یا مکعبی از نمونه روی دیسک ساینده بوهم قرار می گیرند و در مسیر آن ماده ساینده ریخته می شود. دیسک می چرخد و نمونه در برابر بار سایش 294 نیوتنی برای تعداد چرخه مشخص قرار می گیرد. میزان سایش توسط کاهش ضخامت نمونه یا کاهش حجم نمونه تعیین می شود. در این روش ماده ساینده استاندارد، اکسید آلومینیوم مصنوعی می باشد.

- مقاومت در برابر لغزش: موزاییک های سیمانی داخلی اگر سطح رویه آنها ساب نخورده و یا پرداخت نشده باشند، مقاومت رضایت بخشی در برابر سر خوردن دارند.
- جذب آب: جذب آب موزاییک بتنی نباید بیشتر از 8% وزنی نمونه باشد. جذب آب سطحی موزاییک نیز نباید بیشتر از 4/0 گرم بر سانتیمترمربع باشد.
از دستگاه آونگی استاندارد برای انجام آزمایش مقاومت در برابر سر خوردن استفاده می شود. که شکل آن در زیر نشان داده شده است.

موزاییک بتنی شیدارک

دستگاههای نشان داده شده انجام آزمایش در تصاویر جهت آشنایی شما.


برای مطالعه ادامه کلیک کنید

 کلیک کنید


حسین شیخ زین الدین متولد ۱۳۲۰ تهران است. او دانش آموخته کارشناسى ارشد رشته معمارى دانشکده هنرهاى زیباى دانشگاه تهران است که آغاز فعالیت حرفه اى‌اش به عنوان مهندس مشاور، از سال ۱۳۵۳ بوده است.

مدیرعامل یکى از دفاتر مهندسان مشاور، نامزد انتخاب شصت چهره برگزیده درشصت سال از سوى کانون مهندسان معمار دانشگاه تهران در سال ۱۳۷۹، دریافت نشان معمارى ایران (استاد پیرنیا)در همین سال،طراحى و مدیریت در طرح هاى گوناگون، ادارى، دولتى، عمومى، دانشگاهى، سفارتخانه‌ها، بهسازى و مرمت بناهاى تاریخى و مجموعه هاى صنعتى در سال های ۱۳۴۶ تا ۱۳۸۵،عضویت در شوراى مى شهر تهران در معاونت فنى و عمرانى شهردارىدر سال ۱۳۷۱، عضویت در شوراى آموزشى گروه معمارى در دانشگاه آزاد واحد تهران از سال ۱۳۷۱، عضویت در شوراى طرح نوسازى اطراف فلکه حرم امام رضا (ع)در سال ۱۳۷۲، عضویت در شوراى تخصصى بافت هاى شهرى، وزارت مسکن وشهرسازى از سال ۱۳۷۶، عضویت در شوراى تخصصى شهر تهران در سال ۱۳۷۸، عضویت در شوراى راهبرى طرح ها در وزارت امور خارجه از سال ۱۳۷۸، عضویت در گروه معمارى و شهرسازى مرکز بین المللى گفت وگوى تمدن‌ها در سال ۱۳۷۹ از جمله فعالیت‌های این معمار محسوب می‌شوند.

شیخ زین الدین در سال 1348 در رشته معماری از دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران فارغ‌التحصیل شده و از دوران دانشجویی به کار حرفه‌ای و مطالعات جنبی مشغول بوده است. از سال 1353 به کار مهندسی مشاور پرداخته است و پس از بازگشایی دانشگاه‌ها، در دوره بعد از انقلاب فرهنگی در دانشکده‌های معماری تدریس می‌کند.

این هنرمند معمار بر این عقیده است که"بخش هایی از هنر، مانند معماری که تنها در خلاقیت صرف خلاصه نمی‌شود و آثار آن بی واسطه در شرایط اجتماعی، اقتصادی و فرهنگی جوامع مؤثر می‌افتد، درواقع تأثیر مستقیم خلاقیت در گذران امور جامعه به حساب می‌آیند.صاحبان این نوع هنرها خود شخصیتی دارند که باید آن را همچون دیگر هنرمندان درسایه خلاقیت‌ها و حساسیت‌هاشان کسب کنند.بروز و ظهور این شخصیت، اما باید با قواعد شناخته شده و مرسوم جوامع صورت بگیرد. بنابراین معماران در واقع دو لایه شخصیتی دارند؛ لایه خلاق و لایه مدیر.

در دنیای امروز پایه شخصیت معمار لایه خلاق اوست".

ساختمان سفارتخانه جمهورى اسلامى ایران در ژاپن یکی از مهمترین آثار مهندس شیخ زین الدین به شمار می‌رود.


انواع شیشه ها

شیشه محصولی صنعتی است که به دلیل استفاده های مختلف، در طیف ها و انواع گوناگونی تولید می شود. شیشه ها با توجه به کاربردهای مختلفی که دارند با ویژگی ها و مشخصات فنی و ظاهری مختلفی تولید می شوند.در این مقاله نگاهی هرچند مختصر به انواع شیشه هایی که بیشترین استفاده را در صنعت ساختمان دارند خواهیم داشت.

قبل از بررسی انواع شیشه ها لازم است نکته ای را در خصوص روشهای تولید انواع شیشه یادآور شویم. تنوع در شیشه ها می تواند به تنوع در فرآیند تولید و یا به انواع فرآیندهای (Process) و پرداخت شیشه ها مربوط باشد. بدین معنی که برخی از ویژگی های شیشه مانند رنگ شیشه، میزان سبز بودن شیشه و .حاصل تنوع در روشهای تولید و یا مشخصات فنی در زمان تولید شیشه هستند، ولی برخی دیگر از مشخصات شیشه مانند سکوریت بودن، آیینه ای بودن و . به فرآیندهایی بستگی دارند که پس از تولید شیشه و در طی پرداخت و (Process) شیشه ها قابلیت انجام دارند.

1- شیشه تخت

انواع شیشه ها

شیشه تخت (شیشه معمولی) اولین محصول حاصل از تولید شیشه می باشد. امروزه اکثر کارخانه ها، شیشه را به روش شناور (Float) یا شیشه فلوت تولید می کنند. در این روش (تولید به روش شناور یا فلوت) شیشه ها با ضخامت یکسان تولید شده و پس از برش کاری در کارخانه قابلیت استفاده یا پرداخت برای تولید سایر محصولات را دارند. شیشه های معمولی در هنگام شکستن با قطعات بزرگ با لبه های تیز تبدیل می شوند.

شیشه های تخت می توانند با توجه به ترکیبات مواد اولیه، رنگی یا کاملا شفاف باشند و میزان شفافیت و یا میزان سبز بودن شیشه ها نیز قابل کنترل است.شیشه های تخت قابل تبدیل به آینه، شیشه های سکوریت، شیشه های لمینت، شیشه های خم و سایر انواع شیشه ها هستند.

2- شیشه های رنگی

انواع شیشه ها

انواع شیشه ها

شیشه های رنگی گرچه امروز کمتر مورد استفاده قرار می گیرند اما هنوز هم طرفداران خاص خود را دارند. شیشه های رنگی در واقع همان شیشه های تخت معمولی هستند با این تفاوت که در حین فرآیند تولید شیشه ، مقداری از اکسید فات را برای دستیابی به رنگ مورد نظر به ترکیب مواد اولیه شیشه اضافه می کنند تا شیشه رنگ با رنگ مورد نظر بدست آید.تفاوت شیشه های رنگی با شیشه های رنگ شده در این است که در شیشه های رنگی، تمام ساختار شیشه، کاملا رنگی است و رنگ صرفا پوششی سطحی روی شیشه نیست. شیشه های رنگی بسیار زیبا هستند و در کاهش میزان اشعه ماوراء بنفش(اشعه uv) نقشی موثر دارند.

3- شیشه های طرح دار (شیشه های مشجر)

انواع شیشه ها

شیشه های طرح دار که در بازار ایران از آنها با نام شیشه های مشجر یاد می شود، بوسیله عبور دادن شیشه های تخت (شیشه های معمولی) گرم شده از زیر غلتک های طرحدار تولید می شوند. این شیشه ها، هم بصورت مات و هم بصورت شیشه های مشجر رنگی در دسترس هستند و استفاده از آنها یا صرفا جنبه تزئینی دارد و یا برای مسدود کردن دید بصری فضا در عین تامین روشنایی یک فضا می باشد.

4- آیینه

یکی از مهمترین و قدیمی ترین انواع شیشه ها، آیینه است.آیینه حاصل اضافه کردن چند لایه بسیار نازک و ظریف به پشت شیشه است که سبب می شود، شیشه قابلیت انعکاس و بازنمایی بالایی داشته باشد. این لایه ها می توانند ترکیبی از فاتی مانند جیوه،نقره، کروم، مس و . باشند. احتمالا شما هم گاهی به پشت آیینه های قدیمی نگاه کرده اید و رنگ نارنجی اکسید جیوه را پشت آیینه دیده اید.

5- شیشه سکوریت

یکی از انواع شیشه هاست که حاصل فرآوری شیشه تخت پس از تولید می باشد. شیشه های سکوریت را بوسیله گرم کردن و سپس سرد کردن ناگهانی شیشه های معمولی تولید می کنند.این امر سبب افزایش سختی شیشه ها شده و عملکرد آنها را بهبود می بخشد. شیشه های سکوریت در هنگام شکستن


ادامه مطلب

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید


انواع نرده شیشه ای

گرایش معماران به طراحی ساختمانهایی با تراز های ارتفاعی مختلف علاوه بر امکان برنامه ریزی فیزیکی متنوع و تفکیک بصری و عملکردی فضاها، امکان ایجاد دید و منظر های مختلف داخلی و خارجی ساختمانها را افزایش داده است. تراز های ارتفاعی متنوع در پروژه های معماری، نیاز به حفاظ ها و جان پناه ها را با افزایشی چشمگیر مواجه کرده است. در میان انواع نرده ها و حفاظها، نرده های شیشه ای به خاطر ویژگی هایی مانند زیبایی ، شفافیت، تنوع طرح و رنگ، مورد توجه بسیاری از معماران و طراحان قرار گرفته اند. نرده های شیشه ای در پله ها، بالکن ها، ویدها و حتی به عنوان جدا کننده فضاها، در پروژه های مختلفی در ایران و جهان در حال استفاده هستند و با توجه به رشد و توسعه دانش شیشه، گرایش به استفاده از آنها روز به روز در حال افزایش است.

برای مطالعه در مورد انواع شیشه ها می توانید مقالات 

"انواع شیشه های ساختمانی" ، 

"شیشه لمینت" و 

"شیشه سکوریت" را مطالعه نمایید.

نرده شیشه ای

در این مطلب نگاهی خواهیم داشت به انواع نرده های شیشه ای و در آینده هر کدام از انواع این نرده ها را بصورت جداگانه، از نظر روشهای طراحی، اجرا و نظارت مورد بررسی قرار خواهیم داد. نرده های شیشه ای با توجه به شکل ظاهری به 3 گروه مختلف قابل تقسیم بندی هستند که در ادامه هر کدام از این دسته بندی ها بصورت اجمالی تعریف و بررسی شده است.

1- نرده های شیشه ای پایه دار

2- نرده شیشه ای و فیکس پوینت (Fix Point)

3- نرده شیشه ای و u channel

نرده شیشه ای

1- نرده های شیشه ای پایه دار

ترکیب استیل و شیشه ترکیبی بسیار شیک و در عین حال مدرن است که در ساخت نرده ها و هندریل های شیشه ای کاربرد فراوانی دارد. نرده های شیشه ای پایه دار، پر کاربرد ترین نرده های شیشه ای در ایران به شمار می آیند و شاید مهمترین دلیل این فراوانی استفاده به راحتی اجرای این نوع از نرده های شیشه ای مربوط باشد.

بر خلاف نرده های شیشه ای فیکس پوینتی و نرده های شیشه ای یوچنل دار (u channelکه از هیچگونه پایه ای برای نگهداری شیشه استفاده نمی کنند، نرده های شیشه ای پایه دار ، از پایه های فی (از جنس استیل، آلومنیوم یا فولاد) برای تامین ایستایی خود استفاده می کنند . گرچه با توجه به نوع طراحی نرده ها،این پایه ها می تواند متفاوت باشند ولی مشخصه اصلی این نرده ها را می توان وجود پایه های فی دانست. نرده های شیشه ای پایه دار خود به 2 دسته اصلی تقسیم بندی می شوند که هر کدام از نظر ظاهری زیبایی های خاص خود را دارند.

  • نرده شیشه ای با پایه های فی

نرده شیشه ای

استفاده از پایه های استیل برای تامین ایستایی نرده شیشه ای

در این گروه از نرده های شیشه ای، پایه های فی در فواصل مشخص و بصورت مدولار قرار گرفته و هر پایه فی 2 عدد شیشه را از طرفین مهار می کند. در این گروه از نرده های شیشه ای، وجود


برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید

ادامه مطلب


انواع کفپوشهای لاستیکی

کفپوش لاستیکی شیدارک

یکی از انواع کفپوش های ورزشی 

کفپوش لاستیکی است که در فضاهای ورزشی مختلف از آن استفاده می شود. 

شیدارک در این مقاله شما را با انواع کفپوشهای لاستیکی و مشخصات آنها آشنا می کند.
کف های لاستیکی یک سورپرایز برای فضاهای مسی و تجاری در سراسر دنیا به حساب می آیند. علاوه براینکه برای بیمارستانها و اماکن ورزشی مختلف مناسب هستند، لاستیک بادوام بوده و استفاده از آن را برای جاهای مختلف جذاب می کند. همچنین در کنار اینکه لاستیک قابلیت ارتجاعی قابل ملاحظه ای دارد، کفپوشهای ورزشی قابلیت بازیافت دارند و از اینرو دوستدار محیط زیست هستند و به نوعی ضدآلرژی هم می باشند که می تواند حساسیت به آلرژی را برای استفاده کنندگان به حداقل برساند. این کفپوش متنوع در رنگهای مختلف، الگو و طرحهای سفارشی برای افزایش کیفیت محل زندگی و ورزش در دسترس است.
جدا از ایجاد فضای لذت بازی برای کودکان، لاستیک با کاربردهای گسترده ای استفاده می شود. چرخهای خودرو، شلنگ آب باغچه ها، دستکش های پزشکی همه از لاستیک هستند. و همه اینها دلیل خوبی دارد! لاستیک ها سبک، منعطف هستند و وقتی در فرایند وولکانیزه شدن با کلر حرارت داده می شوند، به یک ماده بسیار بادوام در بازار تبدیل می شوند.

لاستیک

در حالت کلی دونوع لاستیک مصنوعی (سینتتیک) و طبیعی وجود دارد. لاستیک طبیعی با استفاده از تخلیه یک ماده شیری (لاتکس) از صمغ گیاهان بدست می آید. این لاتکس معمولا از درخت پارا Para، یا درخت برزیلی هویا Hevea تامین می شود. و می توان آنرا در کاهو، قاصدکها و درخت انجیر هم یافت. بسیاری از کشورها در اوایل قرن بیستم از آنجا که دسترسی به درختهای فوق برای تولید لاستیک نداشتند، مجبور به استفاده از همین منابع شدند. در نهایت، به دلیل کمبود منابع لاستیک طبیعی کشورها به سوی تولید لاستیک مصنوعی روی آوردند. ماده ای که قویتر از لاستیک طبیعی است و کاملا از مواد اولیه مصنوعی بدست می آید.

چرا کفپوش های لاستیکی محبوب هستند؟

لاستیک مزایای ذاتی خاصی دارد که آنرا از سایر مواد متمایز می کند. بسیاری خاصیت کشسانی و انعطاف لاستیک را دلیل خاص بودن این ماده می دانند. کودکان هنگام یادگیری راه رفتن، حیوانات خانگی، استفاده کنندگان صندلیهای چرخ دار و . از سطح منعطف کفپوشهای لاستیکی لذت می برند. از آنجا که نمی توان از رخ دادن حوادث و آسیبها برای مردم و ورزشکاران جلوگیری کرد، کفپوش لاستیکی یک عامل مهم در به حداقل رساندن جراحات و صدمات به شمار می رود. امروزه بسیاری از کارخانه ها این امکان را برای مشتریان فراهم کرده اند که طرح دلخواه خود را برای کفپوش لاستیکی سفارش دهند تا برای فضای زندگی آنها مناسب تر باشد.
هنگامیکه با کفپوشهای لاستیکی مواجه هستید، تنها محدودیت همان تصورات شما هستند!
لاستیکها در طیف وسیعی از رنگها، الگوها و بافت ها ی مختلف در دسترس هستند. طراحی رنگها می تواند به صورت لاستیک کاملا رنگ شده Solid-Colored، لاستیک با رنگ روی سطح Speckled، لاستیک با رنگ طرح زمینه Patterned و لاستیک مرمری Marbleized باشد (چون مردم سطح نهایی مرمر را دوست دارند این طرح تولید می شود با این مزیت که زیر پا راحتی بیشتری حس می کنید). سطح نهایی کفپوش لاستیکی می تواند هموار و یا دارای بافت باشد که برای فضاهایی همچون حمام ها، راهروها، فضاهای بازی، اتاق نشیمن، آشپزخانه ها و گاراژها استفاده می شوند.
کفپوش های لاستیکی به دلیل دوام و راحتی تعمیر و نگهداری، در طیف وسیعی تولید می شوند.

نقاط قوت و ضعف کفپوشهای لاستیکی

همانگونه که در مقاله 

کفپوش لاستیکی بیان شد، این نوع کفپوش دارای مزایای زیادی است. به طور کلی موارد زیر نقاط قوت کفپوش های لاستیکی هستند که برخی از آنها خاص این گروه کفپوش ها بوده و در سایر کفپوش ها (موکت، سنگ، پارکت و .) نمی توان آنها را یافت:
- دوام و طول عمر بالا
- نگهداری آسان
- نرمی بالا
- مقاوم در برابر آب (ضد آب)
- نصب آسان
- عایق حرارتی
- قابل بازیافت
- دوستدار محیط زیست
- گستردگی رنگ و تنوع
موارد زیر هم می تواند نقاط ضعف کفپوش های لاستیکی باشد:
- هزینه بالا
- لغزندگی (در صورت تر بودن کفپوش لاستیکی)
- لک پذیری (در مقابل برخی مواد مانند روغن و گریس)
- مسائل مربوط به حریق: لاستیک ها عموما در برابر آتش و شعله ور شدن آن مقاوم هستند، اما وقتی می سوزند ممکن است مواد سمی در فضا پخش کنند (همانند کفپوش هایی که از لاستیک PVC ساخته می شوند).
- درزها: کفپوش لاستیکی به نونه خوب مقاوم در برابر آب است، اما در صورت داشتن درز در نصب کفپوش، آب می تواند از آنها عبور کرده و به سطح زیرین برسد.

کفپوش های لاستیکی به لحاظ شکل و کاربرد

1- کفپوش لاستیکی ورقه ای Sheeting

این نوع کفپوشها به صورت رول تولید و بسته بندی می شوند و همانند موکت روی کف قرار می گیرد. اندازه رول لاستیک، به طول کف فضای شما دارد. کفپوش لاستیکی در این حالت به راحتی بریده می شود تا گوشه های دیوار، پایه های ثابت فضا همانند ستونها و . را در بر گیرد و دور آنها را به نحو مناسبی بپوشاند و یک پوشش کامل برای کف اتاق شما به حساب بیاید. کفپوش لاستیکی ورقه ای به صورت طرحدار و بافت هم تولید می شود تا سطح بدون لغزش باشد و برای فضای مسی و تجاری مناسب است. ضخامت کفپوش به نوع استفاده و کاربری آن بستگی دارد. نصب آن برای کارگاهها و پارکینگهایی که احتمال وجود آب در آن ممکن است مساله ساز شود، کفپوش لاستیکی گزینه خوبی است.

کفپوش لاستیکی شیدارک 

2- کفپوش لاستیکی تایل

کفپوش لاستیکی تایلی بیشتر این امکان را به شما می دهد تا از چندرنگ و ترکیب آنها در طراحی.


برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید

ادامه مطلب


سالن بدنسازی - نکاتی برای سالن GYM

شیدارک در این مقاله به نکاتی که هنگام خرید کفپوش سالن ورزشی و gym باید به آنها توجه کرد می پردازد.

کاربرد دقیقی سالن ورزشی و فضا چیست؟

وقتی که شما در ابتدا برای تجهیزات و امکانات ورزشی خود در حال برنامه ریزی و چیدمان هستید، به فضایی که برای استفاده در هر بخش از سالن ورزشی میخواهید اختصاص دهید توجه و دقت کافی داشته باشید. از انتخاب تجهیزات شروع نکنید. از اختصاص فضاها و فعالیتهایی که می خواهید در سالن ورزشی انجام شود شروع کنید و مقدار فضایی که باید برای هر بخش درنظر بگیرید را تعیین کنید. سپس به تمام تجهیزات و امکاناتی که لازم است در هر بخش بگذارید متمرکز شوید تا در انتها، براساس آنها بتوانید بهترین گزینه را برای انتخاب کفپوش داشته باشید.
تصاویر زیر چندنمونه از فضاها و تجهیزات موجود در سالن های ورزشی را نشان می دهد.

کفپوش سالن ورزشی کفپوش سالن ورزشی

نحوه چیدمان تجهیزات در سالن ورزشی بسیار مهم است و دو تصویر زیر چیدمان نادرست و چیدمان درست تجهیزات در سالن ورزشی را با درنظر گرفتن مسیر عبور ورزشکاران و راحت بودن آنها هنگام ورزش را نشان می دهد.

کفپوش سالن ورزشیidکفپوش سالن ورزشی 

بررسی وضعیت کف موجود

بسیار مهم است که از وضعیت کف موجود در فضا آگاه باشید . از اینرو باید کف را بررسی کنید و اطلاعات لایه نهایی آنرا به خوبی داشته باشید. کف شما بتنی است، کف کاذب اجرا شده و یا چوبی است؟ این موضوع به اندازه خود نصب کفپوش سالن ورزشی مهم است. باتوجه به کف موجود و به کمک یک کارشناس تخصصی، مشخص کنید که آیا قبل از اجرای کفپوش ورزشی کف شما نیاز به آماده سازی دارد یا خیر؟ بعنوان مثال شاید لازم باشد تا یک لایه بتنی به ضخامت چندسانتیمتر روی کف موجود برای آماده شدن سطح اجرا شود.

لایه زیرین

این لایه  Underlay، یک لایه عایق است که بین کف سازه ای و کفپوش ورزشی که بعدا روی آن نصب می شود، قرار می گیرد. نوع این لایه کاملا به سطح شدت ورزش، تجهیزات و استفاده ای که از هر بخش از سالن ورزشی می کنید وابسته است. اگر احتمال آسیب دیدگی برای کف و تجهیزات ورزشی و ورزشکاران وجود داشته باشد، احتمالا لازم است تا برای هر بخش از فضای سالن ورزش لایه سازی و کفپوش جداگانه داشته باشید.
بخش کار با وزنه ها در سالن ورزشی یک کفپوش با جذب ضربه بالا نیاز دارند و از اینرو لایه زیرین و کفپوش آنها معمولا ضخامت بیشتری دارد. و این فاکتور برای دیگر فضاها هم که امکان آسیب دیدگی به کفپوش و . وجود دارد صدق می کند.
کفپوش سالن ورزشی

کفپوش سالن ورزشی Gym و طول عمر تجهیزات ورزشی

تجهیزات و دستگاههای سالن های ورزشی معمولا بین 3 تا 7 سال کارایی مفید دارند. عمر مفید آنها به شدت و مقدار استفاده ورزشکاران از تجهیزات، برند و مشخصات فنی خود دستگاهها بستگی دارد. این فاکتور برای خرید و تجهیز سالن ورزشی باید لحاظ شود. و بدان معنی است که شما کفپوش ورزشی خود را پیش از تعویض دستگهاهای مستقر در gym نباید تعویض کنید. زیرا هنگام جابجایی دستگاهها برای شما دردسر و ناراحتی بهمره دارد و به کفپوش آسیب می رساند.

نوع کفپوش سالن gym

سوال و نکته بعدی این است که چه کفپوش ورزشی ای باید در سالن gym نصب شود؟ سه نوع اصلی از کفپوشهای لاستیکی وجود دارند که برای سالن ورزشی gym مناسب هستند.

کفپوش لاستیکی تایلی

برای کفپوش های با ضخامت متوسط به بالا (ضخامت بالای 10 میلیمتر) استفاده از تایل مربعی و مستطیلی کفپوش لاستیکی اولین گزینه است. باید دقت داشته باشید که لازم است تایلهای لاستیکی به خوبی و ماهرانه در کف قرار گرفته و با چسب، پین و . به کف  چسبانده شوند و باید دقت نمود تا بین تایلهای کفپوش لاستیکی به خوبی نصب شوند و درز یا نقصی در نصب و بین آنها نباشد.

شیدارک در 

کفپوش لاستیکی تایلی درباره ویژگیهای این کفپوش صحبت کرده است و از شما دعوت می شود آنرا مطالعه نمائید.

کفپوش های تایلی حرفه ای سنگین هم با استفاده از ادوات اتصال به یکدیگر به خوبی نیاز شما را برآورده می سازند.


ادامه مطلب

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید.


 

فرمانفرمائیان جزو نخستین نسل از معماران تحصیل کرده ایرانى در خارج از کشور نیز به حساب مى آید. جزو کسانى که در پاریس و در دانشکده بوزار تعلیم دیده اند و به گسترش آموزه هاى کلاسیک این دانشکده در ایران آن دوران پرداخته اند. به همین خاطر هم مى توان از او به عنوان یکى از معماران نسل نخست معمارى مدرن و معاصر ایران نام برد.
به دلیل اقتصاد راکد و ضروریات بازسازى پس از جنگ ، تنها توجهى نمایشى به معمارى و شهرسازى مى توانست صورت بگیرد. این دوران تنها به پیدایش نمادهایى از یک هویت ملى روزافزون انجامید: تصاویر گذشته اى افتخارآمیز مانند آرامگاه هاى نوبنیاد یا بازسازى شده دانشمندان، شاعران وقهرمانان ملى و تصاویرى که بر نظامى نوین دلالت داشتند. مانند میدان هایى با مجسمه نماد رهبرى ملى در مرکز آن که در همه جا به چشم مى خورد. بناهاى یادبود این دوران، که عمدتاً قبل از جنگ جهانى دوم ساخته شدند، اغلب کوچک و با طرح هایى هنرمندانه و اجراهایى خوب، گواه تحصیلات طراحان ایرانى در پاریس قبل از جنگ . بودند. این طراحان که با آموزش هاى دانشکده بوزار به ایران بازگشته بودند، تحت سرپرستى معمار و باستان شناس فرانسوى، آندره گدار، اولین مدرسه آموزش معمارى معاصر ایران را در دانشگاه تهران پایه گذارى کردند.


بهترین توصیف ویژگى زیبایى شناسانه نظریه ها و نگرش هاى معمارانه براى بناهاى عمومى یادمان هاى آریایى است که از اسلیمى هاى اسلامى نیز بهره برده بودند. تنها فرودگاه مهرآباد اثر محسن فروغى و مشاوران سوئدى وى، ساختمان مجلس سنا در تهران اثر حیدرغیابى و ساختمان دفتر مرکزى شرکت ملى نفت ایران اثر عبدالعزیز فرمانفرمائیان توانستند نظر عموم مردم را که به ناگاه با مقیاس عملکرد، تکنولوژى و ساخت کاملاً متفاوتى روبه رو شده بودند به خود جلب کنند. گرچه این بناها ساختمانهایى قابل توجه بودند، اما هرگز به سطح معمارى عالى نرسیدند.
اگرچه این تحلیل شتابزده و صورى هرگز به کام فرمانفرمائیان خوش نیامده و او را واداشته که در آمریکا پاسخى مکتوب و مطبوعاتى بدان بدهد، اما درست بر چنین اساسى است که مى توان از حضور فکرى و فلسفى و آفرینه هاى معمارى او یاد کرد و سخنى به میان آورد. کسى که بعد از فارغ التحصیلى از بوزار پاریس بلافاصله به ایران مى آید و در دانشکده هنرهاى زیبا دانشگاه تهران با کسانى چون سیمون و فروغى مشغول به تدریس مى شود. مسجد دانشگاه تهران نخستین اثرى است که او به طور رسمى از خود به جا مى گذارد. اثرى که هانرى استیرلن در کتاب خود آن را در مقایسه با مساجد قدیمى، نمادى از هنر ایرانى شمرده است. تدریس در دانشکده هنرهاى زیبا و کار در دفتر ساختمان دانشگاه تهران، نمى تواند پاسخگوى نیازهاى درونى و کنکاش هاى بیرونى این معمار ایرانى باشد و بالاخره او را وادار به استعفا و به فکر تأسیس یک دفتر مهندسى مى اندازد. دفترى که تا آن زمان در ایران وجود نداشت و جاى آن را خارجى ها پر کرده بودند. فرمانفرمائیان اما با روح جست وجوگرى که دارد به تکمیل تجربیات خود در این زمینه مى پردازد و اقدام به تشکیل یک دفتر مهندسى در مقیاسى ملى و بین المللى مى کند تا طرف قرارداد دولت ایران در پروژه هاى بزرگ ساختمانى باشد و درست به همین خاطر هم هست که حالا ردپاى او را در جاى جاى این شهر بزرگ (تهران) و در سازه هاى مهم بسیارى مى بینیم و مى یابیم.
او براى این کار از مراجعه به منابع خارجى نیز دریغ نمى کند و ضعف پروژه هاى خود را بدین ترتیب برطرف مى کند. در یک چنین بستر بزرگى است که بسیارى از معماران درجه یک آن زمان نیز شروع به تجربه اندوزى مى کنند و وارد بازار کار مى شوند. این موضوع هم به خالى بودن عرصه باز مى گردد و هم به تعدد سفارش هایى که فرمانفرمائیان مى گیرد و مى پذیرد. نسبتى که با ورود و خروج وزارتخانه هایى چون آبادانى و مسکن و سازمانهایى چون برنامه و بودجه و دیگر سازمانها و ادارات مرتبط با موضوع ساخت و ساز دائم قبض و بسط مى یابد. 
کامران دیبا در نوشته اى دفتر فرمانفرمائیان را به خاطر تعدد کادر فنى و کیفیت حرفه اى و قدرت انجام کار در زمان خود و در خاورمیانه بى نظیر مى شمرد و از جمله دستاوردهاى این دفتر را عرصه و معرفى تکنولوژى پیشرفته در ساختمان بلندمرتبه مى داند که باروش هاى ضدزله محاسبه شده اند. نمونه هاى این بلندمرتبه سازى را هنوز مى توان در تهران و در چندین سازه شاخص دید. دفتر مرکزى شرکت نفت، ساختمان وزارت کار، ساختمان وزارت کشاورزى، برجهاى سامان، برجهاى ونک پارک، ساختمان بانک اعتبارات ایران و. از این جمله اند که هنوز در بافت شهرى پایتخت خودنمایى مى کنند و در میان ساختمانهاى بلندمرتبه نوساز مى درخشند.


به طورى که مى توان در کارنامه او چه در سالهاى ۱۳۳۳ تا ۱۳۴۷ که تنها کار مى کرد و چه در سالهاى ۱۳۴۷ به بعد که دفاتر دیگرى را به همکارى گرفته بود طراحى و اجراى ساختمانهاى زیادى را با کاربردهاى گوناگون پیدا کرد. در این گستره از طراحى ساختمانهاى ادارى و دانشگاهها و مدارس عالى گرفته تا موزه و هتل و کارخانه و برج و کاخ و مجموعه ورزشى، ترمینال فرودگاه و. یافت مى شود. کارهاى بسیار شاخصى که از میان آنها مى توان به کاخ نیاوران، کاخ مادر در سعدآباد، کاخ محمودرضا پهلوى در سعدآباد، ترمینال حجاج و ترمینال مسافرى صدهزارمترى فرودگاه مهرآباد، موزه فرش تهران، پاویون ایران درنمایشگاه بین المللى مونترال (۱۹۶۷)، ساختمان پست تهران، ساختمان مرکزى اداره تلویزیون ایران، استادیوم آزادى با دریاچه، دانشکده کشاورزى کرج، ساختمان هاى دانشگاه تهران در امیرآباد، ساختمان بانک صادرات اصفهان، کارخانه داروپخش درجاده کرج، بیمارستان ۲۰۰تختخوابى براى ارتش در شمال تهران، نقشه جامع شهرتهران (با همکارى ویکتورگروئن)، دهکده خانه درکرج، کاخ پرنس خالد در ریاض (عربستان سعودى) و دهها طرح اجراشده ساختمانى و شهرسازى دیگر اشاره داشت.
این تصور اغلب بوده و به خاطر آمده که برخى از بناهاى یادشده مى توانست با طراحى بهتر و دقیق تر به سطح بالاتر و والاترى ارتقا پیداکند. 
البته این فرض درخیلى موارد و دراستناد به بناهاى دولتى و یادمانى و شهروندى دیگرى که در ادامه و به ویژه بعد از انقلاب ساخته شده و مى شوند، تا حدود زیادى بیرنگ و بى رمق مى گردد و اجازه مى دهد که همچنان از آثار به جاى مانده از دفتر فرمانفرمائیان و دیگر معماران پیشگام و پیشرو معاصر به بزرگى و عظمت یادکنیم. چه گام برداشتن در زمانه و زمینه اى خالى، اگرچه همیشه خطر بدعت گذارى و تحمیل سلیقه هاى شخصى و مشخص را با خوددارد، اما بسیارسخت تر از هر آغاز و احیاناً جبرانى است و این به ویژه در معمارى قرن بیستم غرب به اثبات رسیده و در لایه لایه آن نمود یافته است.
عبدالعزیز فرمانفرمائیان چنان که کامران دیبا از او نقل مى کند کارش را در گاراژ پدرش و با طراحى منازل شخصى براى اقوام و دوستان آغاز مى کند و براى فرار از این تنگنا، خود داوطلب درخواست از دولت براى طراحى و ساخت بناهاى دولتى و عمومى مى شود. کارى که رفته رفته هم پایه اى براى دفاتر مهندسین مشاور مى شود و هم عرصه را براى ورود معماران جوان و ایرانى به بازار ساخت و سازهاى کلان باز مى کند و هم زمینه اى مى شود براى رسمیت یافتن و به رسمیت شناختن نظام معمارى و مهندسى که در دهه پنجاه مى رفت با معمارى معاصر غرب همراه شود.


آثار مهم
•    استادیوم ورزشی آزادی
•    ساختمان‌های شرکت نفت
•    مسجد دانشگاه تهران
•    طرح ساختمان راکتور اتمی دانشگاه تهران
•    ساختمان وزارت کشاورزی
•    ساختمان وزارت کار
•    ساختمان بانک اعتبارات ایران
•    ساختمان پست و تلگراف و تلفن
•    فرودگاه مهرآباد
•    طرح اولیه فرودگاه جدید امام خمینی
•    تهیه طرح جامع شهر تهران
•    برجهای سامان
•    برجهای ونک‌پارک
•    ساختمان بورس
•    دانشکده دامپزشکی
•    کاخ مادر سعد آباد
•    کاخ نیاوران
•    ساختمان اداری صدا و سیما
•    موزه فرش تهران


چوب پلاست، موارد مصرف و کاربردها

کامپوزیتهای پلاستووود (چوب پلاست) محصولاتی بسیار پر کاربرد در صنعت ساختمان هستند که در بخشهای مختلف ساختمان و محوطه های بیرونی قابلیت استفاده دارند.

با توجه به اینکه چوب پلاست ها انواع مختلفی داشته و به روشهای مختلفی تولید می شوند، تنوع بالایی از کاربردها و ویژگی های فنی را ارئه می دهند که همین امر سبب گستردگی استفاده از این محصولات شده است.پروفیلهای پلاستو وود به روشهای مختلف (از نظر روش تولید) تولید می شوند و عمدتا به دو صورت توپر و توخالی در دسترس هستند. البته امروزه (در ایران) تقریبا عمده این محصولات و پروفیلهای چوب پلاست به صورت تو خالی و به روش اکسترود تولید می شوند.

کاربردهای چوب پلاست-شیدارک

برای آشنایی با روشهای تولید و نیز ویژگی های فنی محصولات تولید شده از چوب پلاست می توانید مقالات 

"پلاستووود،استانداردها و نکات فنی" و 

"پلاستووود یا کامپوزیت چوب پلاستیک" را مطالعه نمایید.

"شیدارک" در این مقاله عمده ترین موارد مصرف چوب پلاست(پلاستووود) را برررسی خواهد کرد.

کاربردهای چوب پلاست-شیدارک

1- چوب پلاست به عنوان کفپوش

یکی از مهترین و اصلی ترین کاربردهای پروفیلهای پلاستوود یا چوب پلاست، استفاده به عنوان کفپوش مخصوصا در فضاهای بیرونی و محوطه های باز است. پروفیلهای پلاستوود با توجه به اینکه نسبت به شرایط محیطی دوام بالایی دارند به راحتی می توانند در فضاهای باز و در معرض عوامل محیطی مختلف، کارایی بالایی داشته باشند.

پروفیل های چوب پلاست به عنوان کفپوش در فضاهای مختلفی قابلیت استفاد دارند که از آن جمله می توان به پیاده رو پارکها، کفپوش بخش پیاده رو در پلها، کف بالکنها، تراسها و روف گاردن ها، حاشیه استخرها و اسکله ها و . اشاره کرد.

کاربردهای چوب پلاست-شیدارک

پروفیلهای کفپوش چوب پلاست به دو صورت پروفیل های تو خالی و پروفیلهای تو پر، در دسترس هستند که با توجه به شرایط خاص یک فضا باید از میان پروفیلهای مختلف دست به انتخاب زد.

اکاربردهای چوب پلاست-شیدارک

در صورت استفاده از پروفیلهای چوب پلاست به عنوان کفپوش فضاهای بیرونی، بررسی میزان جذب آب، مقاومت پروفیلها نسبت به خش پذیری، مقاومت سایشی پروفیلهای چوب پلاست، بررسی میزان مقاومت پروفیلها نسبت به uv و ثبات رنگ پروفیلها ، مقاومت نسبت به شعله سیگار، مقاومت نسبت به شرایط محیطی مانند انبساط حرارتی، تورم ناشی از رطوبت، جذب آب، محدوده دمایی قابل تحمل،پوسیدگی، مقاومت نسبت به موریانه و قارچها اامی است و باید مورد توجه خاص قرار بگیرد.

کاربردهای چوب پلاست-شیدارک

2- چوب پلاست به عنوان دیوار پوش

چوب پلاست با توجه به شباهت ظاهری به چوب، برای استفاده در نمای ساختمانها و دیوارپوش همیشه مورد توجه بوده است. پروفیلهای چوب پلاست از نظر ابعاد و اندازه، رنگ و بافت و حتی روش نصب کاملا شبیه به پروفیلهای ترموود هستند ولی بصورت معمول قیمت پایین تری نسبت به ترموودها دارند. این امر سبب شده است که استقبال از این محصول برای استفاده به عنوان پوشش نمای خارجی ساختمان و نیز دیوار پوش فضاهای داخلی رو به افزایش باشد.

کاربردهای چوب پلاست-شیدارک

در صورت استفاده از پروفیلهای چوب پلاست به عنوان نما، بررسی میزان مقاومت پروفیلها نسبت.


برای مطالعه بیشتر روی ادامه مطلب کلیک کنید

ادامه مطلب


پلاستوود ، استانداردها و نکات فنی

(WOOD PLASTIC COMPOSITE- WPC)

plastowood-shidarch



به‌طور کلی می‌توان استاندارد را اینطور تعریف کرد که استاندارد، مجموعه ای از آزمایشها و مطالعات گذشته برای نتیجه‌گیری و استفاده در آینده است .استاندارد باعث می شود که ما با خیال راحت، کالا و خدمات مورد نیاز خود را انتخاب کنیم و بدانیم که انتخاب ما مشکلی برای ما ایجاد نمی کند.

کامپوزیتهای چوبی یا پلاستوود (WOOD PLASTIC COMPOSITE- WPC) چه از نظر مواد و مصالح و چه از نظر عملکرد و قابلیتهای فنی دارای استانداردهای مختلفی هستند. "شیدارک" در این مقاله سعی دارد، با معرفی مشخصات فنی پلاستوود، استانداردها و نیز نتایج حاصل از آنها همکاران فعال در صنعت ساختمان را، در جهت انتخاب بهینه یاری دهد.

* برای آشنایی بیشتر با نحوه تولید پلاستوود مقاله 

"پلاستو وود یا کامپوزیت چوب پلاستیک ( WPC )" را مطالعه نمایید.

در ادامه استانداردهای مختلف پلاستوود که در 4 گروه دسته بندی شده اند را مرور خواهیم کرد. قبل از آشنایی با دسته بندی استانداردها و مشخصات فنی پلاستوود ها لازم است به چند استاندارد جامع در مورد پلاستوود ها اشاره کنیم. این استانداردها به عنوان استانداردهایی کلی و جامع در بررسی پلاستو وود ها ملاک عمل قرار می گیرند و خود شامل چندین استاندارد و روش آزمون برای بررسی پلاستو وود ها می باشند. این استانداردها عبارتند از

  • ASTM D7031
  • BS EN 15534
  • استاندارد ملی ایران شماره 19905

ذکر این نکته ضروری است که، ملاک عمل در خصوص نحوه استفاده از استانداردها با توجه به مشخصات فنی و شرایط پروژه و نیز خواسته های کارفرما تعیین خواهد شد.

  • نخستین گروه از ویژگی های کامپوزیتهای چوبی یا پلاستوود و استانداردهای مربوط به آنها ویژگی های فیزیکی این محصول می باشند.این ویژگی ها نشان دهنده برخی از مشخصات فیزیکی و ظاهری محصول هستند و به عنوان نمونه می توان از میان آنها به میزان دانسیته، کنترل ابعاد( اختلاف اندازه های اسمی با اندازه های واقعی)، ثبات ابعاد، انحراف از صافی سطح، درصد رطوبت موجود در محصول و . اشاره نمود.

plastowood- shidarch

  • دومین گروه ازمجموعه مشخصات کامپوزیتهای چوبی یا پلاستو وود، ویژگی های مکانیکی و عملکردی این محصول هستند که مستقیما به مقاومتهای عملکردی محصول اشاره می کنند. برای بررسی این ویژگی ها مجموعه ای از آزمونهای منطبق بر استانداردهایی مانند EN 317, ASTM D7031, BS EN 15534 و . مورد استفاده قرار میگیرد. از میان این ویژگی ها می توان به مقاومت به ضربه ناشی از سقوط، مقاومت خمشی، مقاومت فشاری، مقاومت کششی، مقاومت به سایش، مقاومت به لغزندگی، نگهداری پیچ و میخ ( کار پذیری ) و اشاره نمود.

plastowood- shidarch   plastowood- shidarch

  • گروه سوم از ویژگی های کامپوزیتهای چوبی یا پلاستو وود مربوط به عملکرد این محصول در برابر حریق، حرارت و رطوبت می باشد. عملکرد کامپوزیتهای چوبی یا پلاستوود در برابر حریق با توجه فضای مورد استفاده می تواند در انتخاب نوع کامپوزیتهای چوبی یا پلاستوود بسیار تاثیر گذار باشد. عملکرد کامپوزیتهای چوبی یا پلاستوود - و سایر محصولات ساختمانی - نسبت به حریق بر اساس یکی از استانداردهای( EN 13501 , DIN 4102 , ASTM E84 ,ASTM E648, BS476 ) مورد آزمون قرار می گیرند . نتایج آزمایشات بر طبق هر کدام از استاندهای یاد شده، باید به 3 سوال اساسی در این زمینه پاسخ دهند.
  • میزان اشتعال پذیری پلاستووود
  • میزان انتشار دودهای سمی
  • چکه کردن شعله
  • چهارمین گروه و آخرین دسته از ویژگی های کامپوزیتهای چوبی یا پلاستوود همگی به شرایط محیطی و مقاومت های مربوط به این شرایط اشاره می کنند. این ویژگی ها در برخی از موارد با مشخصات ظاهری کامپوزیتهای چوبی یا پلاستوود رابطه ای بسیار نزدیک و تاثیر گذار دارند.از جمله این ویژگی ها می توان به مقاومت نسبت به موریانه ها، مقاومت نسبت به کهنه شدن، ثبات رنگ و مقاومت نسبت به اشعه UV ، مقاومت نسبت به پوسته شدن و پوسیدگی و مقاومت نسب به قارچها و . اشاره کرد. از جمله دیگر مواردی که در این دسته قرار می گیرند می توان به مقاومت نسبت به شوک حرارتی ( آزمون آبجوش )، ضریب انبساط گرمایی، انبساط حرارتی خطی، دمای تغییر شکل حرارتی، میزان تورم پس از غوطه وری در آب، میزان جذب آب و مقاومت نسبت به رطوبت اشاره کرد.

در جدول زیر مجموعه کامل ویژگی های فنی و شماره استانداردهای مرجع جهت انجام آزمایش این ویژگی ها آمده است. با توجه به اینکه در رابطه با کامپوزیتهای چوبی یا پلاستو وود (WOOD PLASTIC COMPOSITE- WPC) سازمان ملی استاندارد ایران در سال 1393 استاندارد شماره 19905 را تدوین نموده است، برای بررسی تولیدات داخلی و نیز جهت آشنایی با استانداردهای اجباری این محصول می توانید به سایت سازمان ملی استاندارد ایران مراجعه

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید


ادامه مطلب



 


بیش از ۸۰۰‌میلیون نفر در جهان یا در زاغه‌نشین‌هایى که از آهن‌پاره، چوب و گل ساخته شده زندگى می‌کنند یا اصلا پناهگاهى ندارند. این رویاى من بوده که براى مشکل مسکن این افراد فکرى کنم.» این سخنان زنده‌یاد نادر خلیلی، معمار سرشناس ایرانی و مبتکر خانه‌های ساده خاکی با روش‌های سنتی ایرانی است که با زله‌ای که شب گذشته کرمانشاه را لرزاند و بسیاری از مردم و به‌ویژه مردم روستاها را بی‌خانمان کرد، ارزش و رنگی دوباره می‌گیرند.

نادر خلیلی

نادر خلیلی

نادر خلیلی، معمار ایرانی مقیم امریکا متولد ۱۳۱۵ در ایران و متوفی به سال ۱۳۸۶ در کالیفرنیا است که بیش از ۳۰ سال از عمرش را صرف پژوهش‌های متعددی در زمینه معماری خشتی ایرانی و خانه‌های ارزان‌قیمت کرد و شاید بیشترین نقش را در معرفی این نوع از معماری ایران به جهانیان داشته است. وی مبتکر خانه‌های سرامیکی موسوم به گل تافتن» و سازه‌هایی است که خودش نام اَبَرخشت» را بر آن‌ها نهاده است. نادر خلیلی که تحصیلات و تجربیات خود را در ایران، ترکیه و امریکا کسب کرده است روند و حاصل تجربیات خود را در کتاب‌هایی بانام‌های تنها دویدن» و خانه‌های سرامیکی» که به انگلیسی نوشته و بعدها به زبان فارسی نیز ترجمه‌شده در سطح جهانی منتشر کرده است. کتاب‌های او چندین‌باره تجدید چاپ‌شده‌اند. از کتاب‌های دیگر او می‌توان به پیاده‌روهای ماه» که کتابی است درباره سلوک عارفانه معماری در مسیر سنت و رومی، فواره آتش» ترجمه بعضی اشعار مولانا و دیگری بانام رومی، رقص با شعله‌ها» که گزیده اشعار مولاناست و همه به زبان انگلیسی چاپ و منتشرشده‌اند، اشاره کرد.

مهندس خلیلی پس از فارغ‌التحصیلی در رشته معماری در کالیفرنیا و کار کردن به‌صورت حرفه‌ای و رقابتی با سایر معماران هم‌دوره‌اش از اوایل دهه ۵۰ به معماری خاک گرایش پیدا کرد و به پژوهش و کاوش دراین‌باره پرداخت و به نتایج و ایده‌های ارزنده‌ای درزمینهٔ ساخت سازه‌های خشتی دست‌یافت. چنانکه ایده‌های او نه‌تنها قابل‌استفاده جهت ساخت سرپناه برای بی‌خانمان‌ها روی کره زمین، که برای ساختن سازه با استفاده از مصالح در محل، روی کره ماه نیز قابل‌اجرا به نظر می‌رسد.

خلیلی در سال ۱۳۶۳ برنده جایزه تکنولوژی ممتاز» از انستیتو آرشیتکت‌های امریکا شد.

وی در همین سال از سوی ناسا (سازمان فضایی ملی امریکا)، برای ارائه رساله‌ای در اولین همایش ایستگاه‌های اقماری و فعالیت‌های فضایی قرن بیست و یکم (که در آکادمی علوم امریکا برگزار شد) دعوت شد؛ تا در آن در مورد گدازه سرامیک و گداختن سازه‌های خشتی در محل به سخنرانی بپردازد. طرح‌های پیشتاز خلیلی جهت اسکان روی کره ماه بر اساس فلسفه کتایی عناصر چهارگانه (آب، باد، خاک و آتش) و معماری و شهرسازی سنتی کویری ایران چندین بار در کنفرانس بین‌المللی فضایی ارائه و منتشر شده است. او در سال ۱۹۸۴ طرح ساختار ماگمایی خودش را بر پایه سیستم گل‌تافتن و اَبَرخشت در سمپوزیوم ناسا ارائه کرد که بسیار مورد توجه قرار گرفت. خلیلی در سال ۱۳۶۶ از سوی سازمان ملل در سال بین‌المللی سرپناه برای بی‌خانمان‌ها» و از سوی سازمان مسکن و شهرسازی امریکا در ارتباط با برنامه خانه‌سازی برای بی‌خانمان‌ها» جایزه دریافت کرد. خلیلی در سال ۱۹۸۶ بنیاد گل تافتن و در سال ۱۹۹۱ موسسه هنرهای زمینی و معماری در کالیفرنیا را با هدف تدریس فلسفه و تکنیک‌های معماری خاکی خود در امریکا بنیان گذاشت. این موسسه پس از او نیز به فعالیت خود ادامه داده و مشغول بر پا کردن سازه‌های اَبَرخشت و خانه‌های سرامیکی در جاهای مختلف دنیا با روش مرحوم خلیلی است.

نادر خلیلی طبع لطیفی داشت و علاوه بر معماری سنتی ایرانی بسیار تحت تأثیر اشعار مولانا جلال‌الدین بلخی بود. به گفته خلیلی، مولوی به وحدت وجود» معتقد بود و در اشعار خود از اینکه چگونه عناصر چهارگانه آب، باد، خاک و آتش از یکی به دیگری تبدیل می‌شوند به کرات سخن گفته است. خلیلی نگرش وحدت» را در عرضه پناهگاه برای نیازمندان و طرح‌سازه‌های فضایی با هدف تبلور شعر در معماری پایدار» به کار گرفت. روش‌های این معمار نامدار در معماری پایدار در مکان‌های مختلف دنیا بارها با موفقیت به اجرا درآمده و تحسین معماران ایرانی و خارجی را برانگیخته است.‌ سازه‌های اَبَرخشت خلیلی مامنی برای جنگ‌زدگان جنگ عراق و کویت و زله‌زدگان پاکستان درآمده است. وی همچنین در دانشگاه‌های مختلف استادی دروس رشته معماری و مشاور هنرهای دستی سرخپوستان را نیز در کارنامه کاری خود دارد.

 

پایه و اساس ساختاری سیستم اَبَرخشت یا سوپرادوب» بر کیسه‌های شنی با درازای قابل تنظیم قرار گرفته است. این امر از یک طرف با توجه به دسترسی کم دردسر به این مصالح، موجب آسانی در همه‌گیر شدن سیستم را فراهم کرده و از طرف دیگر باتوجه به انعطاف‌پذیری فرمی به طرح معماری، قابلیت مانور در زمینه شکل‌دهی انحناهای زیبا، موتیف‌های طبیعی و ساختار یکپارچه را بالا می‌برد. این همه به معنای توانایی استفاده از قالب و قاب برای شکل دادن، پیچ و تاب دادن فرم‌ها و بهره‌گیری از روند طراحی آلی یا ارگانیک در عین لحاظ شدن ویژگی‌های لازم به جهت سازه‌ای است. در یک کلام با روشی بسیار ساده ساختن یک خانه از دیوارها، سقف، پی و در کل آنچه سفت‌کاری» می‌نامیم به طور کامل با این روش، قابل اجراست.

هرچند سازه‌های ابرخشت از مصالح سنتی استفاده می‌کنند اما قابلیت تطبیق بر اصول مهندسی سازه را دارند. از سوی‌دیگر فرم این بناها فضای خلاقانه جدیدی پیش‌روی معماران گذاشته‌است.

هرچند سازه‌های ابرخشت از مصالح سنتی استفاده می‌کنند اما قابلیت تطبیق بر اصول مهندسی سازه را دارند. از سوی‌دیگر فرم این بناها فضای خلاقانه جدیدی پیش‌روی معماران گذاشته‌است.

نحوه اجرا بسیار ساده است، ابتدا پلان یا نقشه خانه مورد نظر در ابعاد مطلوب تهیه می‌شود. برای این منظور، نادر خلیلی خود تعدادی نقشه با تعداد اتاق‌ها و قابلیت‌های متنوع را پیشنهاد می‌کند، ولی در نهایت طراح یا سازنده بنا در این زمینه در رها کردن خلاقیت آزاد است. بعد از انتخاب پلان، نوبت به پیاده کردن آن روی زمین مورد نظر برای ساخت می‌رسد، بعد از این مرحله، ردیف اول از اَبَرخشت روی پلان جاگذاری می‌شود. کیسه‌هایی که معمولاً به صورت استاندارد برای این هدف منظور شده‌اند در حین جاگذاری، با خاک مرطوب پر و کوبیده می‌شوند و با روش بنایی زنجیره پیوست» (Running Bond) روی هم قرار می‌گیرند. در این بین، بین هر دو لایه از اَبَرخشت بعد از کوبش لایه پایینی، برای مهار کردن نیروهای کششی، دو ردیف سیم خاردار قرارداده می‌شود، هدف از این کار ایجاد نوعی‌سازه خودپشتیبان مقاوم در برابر نیروهای کششی است.

در حین اجرا هر جا لازم باشد در یا پنجره‌ای قرار گیرد، قابلیت استفاده از قالب در سیستم اَبَرخشت به کمک ما می‌آید و به‌راحتی با قراردادن قالب‌های مذکور (که بعداً برای نصب درگاه‌ها و پنجره‌ها برداشته خواهند شد) فضای خالی مورد نظر شکل می‌گیرد.

سرعت و ارزانی ساخت این سازه‌ها باعث شد که سازمان ملل علاقه زیادی برای به کار بردن این سازه‌ها برای ساختن پناهگاه‌های اضطراری جهت پناهندگان و کسانی که خانه‌های خود را در بلایای طبیعی از دست داده‌اند نشان دهد.

خلیلی به درخواست شهردار هسپریا در ایالت کالیفرنیای امریکا چندین ساختمان اَبَرخشت را در این شهر ساخته است. این سازه‌ها کاملاً منطبق بر مقررات زله‌سنجی و کدهای استاندارد ساختمان‌سازی در کالیفرنیا (که در نوع خود سختگیرانه‌ترین مقررات در این زمینه‌اند) بودند و در کوتاه‌ترین زمان ممکن و با ارزان‌ترین مصالح ساخته شدند. ایده خلیلی در اواخر دهه ۹۰ ساختن خانه‌ای مدرن برای طبقه متوسط بود که شامل سه اتاق خواب و دو گاراژ می‌شد که به خوبی به اجرا رسید و با این اقدام وی شهردار شهر هسپریا در مورد او گفت: ما فکر می‌کنیم که این طرح‌ها مایه ایجاد انقلابی در صنعت خانه‌سازی است».

بعد از جنگ اول عراق و کویت خلیلی به درخواست دفتر امور پناهندگان و دفتر سازمان ملل متحد دست به ساخت چندین سازه اَبَرخشت زد. وی که در آن زمان در امریکا به سر می‌برد مهندسی ایرانی که با هدف آموزش همراه وی بود را آموزش داد و این مهندس ایرانی پس از بازگشت به ایران در اردوگاه بنی‌نجار در خوزستان ۱۴ سازه اَبَرخشت بر پا کرد که به تأیید مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن و سازمان ملل و کمیساریای عالی پناهندگی رسید.

 این واحدها که هر کدام برای خانواده‌ای ۷ نفره در نظر گرفته شده بود تنها در ۶ روز ساخته و به بهره‌برداری رسیدند. در سال ۱۳۸۲ پس از زله بم خلیلی بر آن بود تا به قول خودش با ۱۰۰۰ سرباز و ۱۰۰ دانشجوی معماری و با ارزان‌ترین و سریع‌ترین راه یعنی سازه‌هایی با روش اَبَرخشت یا گل تافتن به بازسازی بم بپردازد. اما ایده‌اش از جانب مسئولان وقت آن زمان مورد توجه قرار نگرفت و معاون مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن ایده وی را ابتدایی دانست. این در حالی بود که وی پیش از آن طرح ساخت همین سازه‌ها را به صورت موفقیت‌آمیزی در اقصی نقاط ایران و جهان اجرا کرده بود. با این‌حال دولت پاکستان بعد از زله مهیبی که در سال ۱۳۸۹ اتفاق افتاد روش خلیلی را جدی گرفته و مجموعه‌ای بزرگ از بناهای اَبَرخشتی را زیر نظر موسسه هنرهای زمینی و معماری خاکی کالیفرنیا ساخت. نمونه‌های سازه‌های اَبَرخشت خلیلی مورد آزمایش شش ساله زله قرار گرفته‌اند که در مجموع مقاومت آنها ۶۰ درصد بیشتر از سازه‌هایی با معماری و مصالح معمول ارزیابی شده‌اند.


ویلای درویش آباد ; ترکیب مدرنیسم با معماری ایرانی 

ویلای درویش آباد توسط پویا خزائلی پارسا در شهر درویش آباد مازندران و با همکاری پیمان خضری که مهندسی سازه پروژه را بر عهده داشت،در فضایی به مساحت 240 مترمربع در سال 1389 طراحی و اجرا شد. بسیاری از منتقدان این ویلا را گفت و گوی میان معماری سنتی ایران و معماری مدرن می دانند و خزائلی پارسا در مورد این پروژه می گوید: من این خانه را برای همسرم (نسترن شهبازی ،کارفرمای پروژه) طراحی کردم او یک نقاش است و نه یک معمار و این فرصت خوبی بود تا من به کشف ایده های جدید فضایی بپردازم.

Villa_In_Darvishabad_in_Iran (1)

این خانه در روستای کوچکی واقع در شمال ایران ودر نزدیکی دریای خزر قرار دارد.” برای طراحی این چنین کارهایی ,معماری در فضای مرموز” است که می تواند پیوند دهنده ی معماری ایرانی وآزادی مدرنیسم باشد.

Villa_In_Darvishabad_in_Iran (2)

در واقع طبقه ی همکف سعی دارد با آنچه که او به نام فضای آزاد” درمعماری مدرن می شناسد؛ رقابت کند و چشم انداز طبقه ی فوقانی هم رو به مرکز، به منظور ایجادحرکتی عمودی، از آسمان به زمین طراحی شده است.

Villa_In_Darvishabad_in_Iran (3)

Villa_In_Darvishabad_in_Iran (5)
این گشایش فضایی همان ویژگی معمارانه ای است که می توان در معماری ایرانی دید.خزائلی پارسا در جایی دیگر می گوید:”اماجالب ترین بخش این خانه ،فضای مرکزی آن است ؛ جایی که فضای مدرن همکف با فضای ایرانی فوقانی گفت و شنودی را آغاز می کنندو فضای جدیدی در میان آن دو متولد می شود.” از ویژگی های این پروژه می توان به موارد زیر اشاره کرد:

*نورپردازی در کار ونقش تعیین کننده ی آن در تشدید حجم معلق ویلا

*پرداخت فضای مرکزی و بازی نور وسایه

*تاثیر فضای مرکزی بر سقف کار

Villa_In_Darvishabad_in_Iran (6)

Villa_In_Darvishabad_in_Iran (7)

Villa_In_Darvishabad_in_Iran (10)

Villa_In_Darvishabad_in_Iran (15)

مشخصات عمومی پروژه :
نام: ویلای درویش آباد
محل اجرا: درویش آباد، مازندران، ایران
معمار: پویا خزائلی پارسا
تاریخ: 2010
مساحت: 240 متر مربع
ساختار: پیمان خضری
کارفرما: نسترن شهبازی
عکس: محسن جزایری

Villa_In_Darvishabad_in_Iran (16)


انواع کفپوش وینیلی

کفپوشهای وینیلی یا بر اساس ویژگی های ظاهری و یا ویژگی های فنی دسته بندی های متفاوت و گوناگونی دارند. این ویژگی ها بر کارایی، ابعاد و همچنین نحوه نصب کفپوشهای وینیلی تاثیر مستقیم می گذارند. انواع کفپوش وینیلی را در 4 گروه مختلف می توان دسته بندی کرد.

  • کفپوشهای وینیلی بر اساس ابعاد
  • کفپوشهای وینیلی بر اساس نوع لایه محافظ
  • کفپوشهای وینیلی بر اساس طرح و رنگ
  • کفپوش وینیلی لاکچری

"شیدارک" در این مقاله انواع کفپوش pvc یا کفپوش وینیلیی را مورد بررسی قرار داده است.

برای آشنایی مقدماتی با کفپوشهای وینیلی می توانید مقاله 

"کفپوش وینیل چیست؟" را مطالعه نمایید.

انواع کفپوش وینیلی-شیدارک

  • انواع کفپوش وینیلی بر اساس ابعاد

پارکت وینیلی (کفپوش وینیلی بصورت تخته ای)

کفپوش وینیل پارکتی یا پارکتهای وینیلی (vinyl plank) از نظر ظاهری کاملا شبیه پارکتهای چوبی هستند. این پارکتها هم از نظر ظاهری و هم از نظر اندازه (طول و عرض پروفیل) کاملا شبیه پارکتها چوبی هستند. این کفپوشها (پارکتهای وینیلی) نسبت به پارکتهای ساخته شده از چوب دوام و ماندگاری بیشتری دارند و به 3 روش قابل نصب هستند که عبارت است از 1- نصب توسط سیستم کام و زبانه 2- نصب توسط چسب روی سطح زیرین کار 3- نصب پارکت وینیلی پشت چسبدار.

کفپوش تایل وینیلی (vinyl tile)

کفپوشهای تایل وینیل (vinyl tile) در ابعاد و اندازه های مختلف و در اشکال مختلف هندسی تولید می شوند. این کفپوشها توسط چسب روی سطح زیرین خود نصب می شوند. تایل بودن این نوع کفپوش به طراح این امکان را می دهد که در هنگام نصب توسط چیدمانهای مختلف بتواند فضایی متنوع و پویا را ایجاد نماید.

یکی از مهمترین مزایای کفپوشهای تایل وینیل، امکان تعویض و تغییر دادن آنها در صورت آسیب دیدگی است که به راحتی امکان پذیر است. کفپوشهای تایل وینیلی نصبی بسیار سریع و آسان دارند. گاهی این کفپوشها بصورت تایلهای پشت چسبدار تولید شده و در دسترس قرار می گیرند.

نحوه تولید کفپوش تایل وینیل

کفپوش وینیلی رولی (شیت وینیلی)

گروه دیگری از کفپوشهای وینیلی، بصورت رول یا شیت (vinyl sheet) و معمولا در عرضهای 1/8 تا 3/6 متر تولید می شوند.وینیلهای رولی (وینیل شیت) بخش بزرگی از تولید این کفپوش را به خود اختصاص داده است. این گروه از کفپوشهای وینیلی توسط چسب روی سطح کف چسبانده می شوند.

این نوع از کفپوش تمام سطح کف را بدون وجود درز پوشش می دهد و برای مناطق مرطوب یا مناطقی که نیاز به شستشو دارند کفپوشی بسیار مناسب است.

کفپوش وینیل رول (شیت)-شیدارک

کفپوشهای رول وینیل به 2 صورت کلی تولید شده و در دسترس هستند:

  • گروه اول کفپوشهای وینیلی رولی

ادامه مطلب


برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید


کفپوش پی وی سی (pvc) یا کفپوش وینیلی؟

کفپوش pvc یا کفپوش وینیلی ؟ آیا این کفپوشها با هم تفاوت دارند؟ این سوال و ابهامی است که برای بسیاری از کسانی که به دنبال انتخاب کفپوش وینیل (کفپوش pvc) هستند پیش آمده است.

اگر شما هم در جستجوی کفپوشهای وینیلی، با فروشنده های مختلف صحبت کرده اید حتما با این موضوع روبرو شده اید که، بعضی از فروشنده ها کفپوش خود را کفپوش pvc  می گویند و بعضی دیگر از کفپوش وینیل صحبت می کنند. اما واقعا دلیل این سردرگمی چیست و آیا این نامها برای دو نوع مختلف از کفپوشها به کار می روند؟ و آیا این کفپوشها با هم تفاوت دارند؟

کفپوش وینیل یا pvc-شیدارک

برای پاسخ به این سوال باید ابتدا کفپوش وینیل و pvc را بشناسیم.

Pvc مخفف شده کلمه polyvinyl chloride (پلی وینیل کلراید) است. Pvc محصولی پلیمری است که کاربردهای فراوانی در صنایع مختلف دارد.فراوانی و تنوع محصولات ساخته شده از pvc به اندازه ای است که ما تقریبا هر روز با این محصولات سروکار داریم.از pvc یا ترکیبات آن در انواع چسبها و روکشها و لوله ها،پارچه ها، محصولات ساختمانی و . استفاده شده است.

کفپوشهای وینیلی کفپوشهایی با ساختار چند لایه هستند که در ابعاد و طرحهای مختلف و متنوع تولید می شوند. در کفپوشهای وینیلی لایه ای که ساختار اصلی کفپوش را تشکیل می دهد از جنس PVC  می باشد که توسط یک لایه طرحدار پرینت شده، پوشش داده شده است یا توسط رنگدانه های مختلف رنگ شده است.

برای آشنایی بیشتر با ساختار چند لایه کفپوش وینیل مقاله 

"کفپوش وینیل از چه لایه هایی تشکیل شده است" را مطالعه نمایید.

کفپوش وینیلی یا کفپوش pvc-شیدارک

برای آشنایی بیشتر با انواع کفپوش وینیلی مقاله 

"انواع کفپوش وینیلی" را مطالعه نمایید.

کلمه وینیل، خود بخشی از کلمه " پلی وینیل کلراید" است که برای نامگذاری کفپوشهای وینیلی مورد استفاده قرار می گیرد. گرچه در دنیا اصطلاح کفپوش وینیلی برای این نوع از کفپوش (کفپوشهای pvc) اصطلاحی شایعتر است اما در ایران از عبارت کفپوش PVC برای این.


ادامه مطلب

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید


شیدارک در مقاله های 

پلی یوریا چیست و 

دانستنی های پلی یوریا به معرفی مشخصات و ویژگی های برجسته این کفپوش ساختمانی و صنعتی پرداخته است. در این مقاله شما با روش اجرای پلی یوریا آشنا می شوید.

اچرای پلی یوریا شیدارک

آماده سازی سطح

اهمیت آماده سازی سطح از این جهت است که عملکرد پوشش پلی یوریا به مقدار 80% به آماده سازی سطح وابسته است و اگر به یک بستر مناسب نچسبد، کارایی لازم را نخواهد داشت.
برای شروع کار بهترین اقدام بررسی و کنترل کردن کیفیت سطح است. آلودگی های موجود روی سطح از قبیل روغن، چربی ها، نمک ها، مواد اسیدی و . را روی سطح شناسایی کنید و براساس نوع آلودگی رویکرد مناسب را برای اصلاح و آماده سازی بستر داشته باشید. مواد روغنی و چربی ها را در مرحله اول با یک ماده رقیق کننده یا یک از بین برنده هیدروکربنی از روی سطح پاک کنید. به جهت رعایت اامات محیط زیستی سعی کنید از موادی استفاده نکنید که آلودگی های شیمایی به شبکه جمع آوری فاضلاب و آبهای سطحی وارد کنند. در مرحله بعد سولفاتها و کلرایدها را از روی سطح پاک کنید. آماده سازی بهتر سطح، چسبندگی بهتر و در نتیجه کارایی بالای پلی یوریا را بهمراه دارد. در برخی موارد از روش شات بلاست، دستگاههای الماسه و یا دستگاه ساب برای برداشتن مواد اضافه و جزئیات تمیزکاری سطح استفاده کنید. درز، ترکهای سطح و شن زدگی ها را به نحو مناسبی با ملات ترمیمی پایه سیمانی و اپوکسی و یا بتونه های مناسب پرکنید. برای پر کردن ترکهای کوچکتر از 8/1 اینچ، عرض ترک را به صورت شیاری به اندازه 2/1 اینچ و شکل V باز کنید. داخل شیارها و ترکها را با درزبند مناسب (پایه یورتانی) پر کنید.
برای اطلاعات بیشتر چگونگی آماده سازی سطح، مقاله 

اجرای اپوکسی و نکات کیفی آن را مطالعه نمائید. پس از آماده سازی سطح نسبت به اجرای پلی یوریا می توانید اقدام نمائید.

اجرای پلی یوریا

لایه های اصلی کفپوش پلی یوریا همانند شکل زیر است. البته همانند اپوکسی ها، در برخی موارد و باتوجه به شرایط می توان به لایه های آن مواد دکوراتیو، سیلیس و . افزود.

اچرای پلی یوریا شیدارک

پس از آماده سازی سطح، اولین مرحله از اجرای پلی یوریا اعمال پرایمر به سطح است. برای اینکار معمولا از یک پرایمر 100% جامد استفاده می شود. به جهت محافظت از سطوح حاشیه کار که نباید روی آنها پلی یوریا اجرا شود، روی آنرا با نایلون، رومه و . بپوشانید. پس از اجرای لایه پرایمر، نوبت اجرای لایه اصلی پلی یوریا است.
پلی یوریا در حالت کلی به روشهای زیر قابل اجرا روی سطوح مختلف است:
- اجرا با دستگاه به روش پاشش گرم در فشار بالا
- اجرا با دستگاه به روش اسپری گرم
- اجرا با دستگاه به پاشش سرد
- اجرای دستی به صورت ریختن روی زمین و پخش کردن
- اجرای دستی با غلتک، ماله  و برس
- سایر روشها (غیر کفپوش) به صورت قالبی و اکسترود کردن
براساس آمار، پلی یوریا به صورت 60% با استفاده از دستگاه و 40% به روش دستی اجرا می شود.

اجرای لایه پلی یوریا با دستگاه

همانند آنچه در مقاله 

پلی یوریا چیست بیان شد، برای اجرای از دستگاه مخصوص ترکیب دو جزء پلی یوریا و پاشش آن استفاده می گردد که از شما دعوت می شود مقاله مذکور را مطالعه نمائید و همچنین نکات زیر را مدنظر داشته باشید:
برای اجرای پلی یوریا به روش اسپری با دستگاه باید سه نکته مدنظر قرار گیرند.
- نکته اول اسپری بیش از حد است. در فضای باز به وزش باد و عوامل محیط توجه داشته باشید. با درنظر نگرفتن این عوامل سطح نهایی کار می تواند نامطلوب و زننده باشد.
- نکته دوم حبابهای ایجاد شده روی سطح است که معمولا پس از 2-1 دقیقه از پاشش پلی یوریا احتمال دارد پدیدار شوند. اگر این اتفاق افتاد، پاشش پلی یوریا را متوقف کنید و مجددا لایه پرایمر را اجرا کنید. یک نکته پیشنهادی تغییر زمان اجرای لایه پرایمر است که می تواند در غروب (زمان خنک شدن بتن) انجام شود که در این حالت پرایمر به همه خلل و فرج بتن و . نفوذ کرده و آنها را می پوشاند.
- نکته آخر نحوه اسپری و پاشش پلی یوریا است. اگر اپراتور دستگاه پاشش همه جوانب را بررسی کرده باشد، می تواند وجود ایراد را در کار پاشش تشخیص دهد. عواملی نظیر گرما و فشار دستگاه روی کیفیت پاشش تاثیرگذار هستند. لازم است تیم اجرایی متخصص و دوره دیده برای پاشش پلی یوریا استفاده شود.

اچرای پلی یوریا شیدارک 

شرایط کلی زیر در اجرای پلی یوریا لازم است. (باتوجه به دستورالعمل تولید کننده و نوع دستگاه می تواند متفاوت باشد)
- فشار بالای دستگاه: 220-140 بار
- دمای بالای پروسس: 90-68 درجه سانتیگراد
- این سیستم برای پاشش با ضخامت .


ادامه مطلب

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید


پیرو انتشار مقالات فنی در حوزه کفپوش اپوکسی مانند 

آشنایی با کفپوش اپوکسی و پلی یورتان، 

استانداردهای کفپوش اپوکسی، 

انواع کفپوش های اپوکسی و کاربردها و .، 

شیدارک در این مقاله به صورت جداگانه شما را با اطلاعات مفید و دانستنیهای کفپوش اپوکسی آشنا می کند.

1- قیمت کفپوش اپوکسی
قیمت کفپوش وابسته به عواملی از قبیل: ضخامت، نوع مواد اولیه، سطح کیفی کار (براساس دستور کارفرما و نظر مشاور)، مشخصات فنی موردنیاز از محصول، متراژ کار و … می باشد. از اینرو تعیین قیمت دقیق برای کفپوش امری حساس و وابسته به اطلاعات پروژه می باشد. با این حال به جهت آگاهی از بازه قیمتی و باتوجه به افزایش قیمت های چندماهه اخیر، برای کفپوش اپوکسی به ضخامت تقریبی 2.5 میلیمتر و از محصولات تولیدی داخل، قیمت هر مترمریع حدود 125 تا 170 هزارتومان می باشد. این قیمت برای محصولات خارجی بالاتر خواهد بود.

2- سرعت اجرای کفپوش اپوکسی
سیستم کفپوش در ساده ترین حالت متشکل از سه لایه می باشد که در مقاله 

آشنایی با کفپوش اپوکسی به آن اشاره شد و هر لایه نیز جهت اجرای لایه بعدی نیاز به عمل آوری و … دارد. و باید دقت داشت هرچه سطح گسترده تر و سطح بسترکار آماده باشد سرعت اجرای اپوکسی بالاتر رفته و در زمان صرفه جویی می شود. برای مثال برای کفپوش سه لایه ای و متراژ ۱۰۰۰ مترمربع و با ۳ اکیپ کاری، زمان اجرا 4 روز می باشد. (در برخی موارد و در صورت اام، با مواد اولیه که سرعت عمل آوری بالاتری دارند زمان را می توان به 2 روز هم کاهش داد که قیمت را افزایش می دهد). جالب آنکه زمان مذکور برای سطح حدود ۱۵۰ مترمربع با یک اکیپ کاری نیز همان 4 می باشد و این انعطاف کارکرد اجرای کفپوش اپوکسی را نشان می دهد.

3- طول عمر کفپوش اپوکسی
با نگهداری ساده، اما اصولی از کفپوش اپوکسی و عدم آسیب دیدن آن با وسایل تیز و برنده، طول عمر اپوکسی زیاد بوده و در حدود ۱۵-۱۰ سال (و حتی ۲۰ سال) می باشد. پس از آن نیز در صورت به وجود آمدن خرابی جزئی و یا خرابی لایه رویی، با لایه برداری و ترمیم ساده می توان با صرف هزینه کم به کیفیت مطلوب رسید.

4- رطوبت و کفپوش اپوکسی
یکی از نکات مهم در اجرای کفپوش اپوکسی، خشک بودن سطح کار و عدم وجود نم و رطوبت روی سطح است. برای این کار شما می توانید از رطوبت سج استفاده کنید و یا از روش نایلون استفاده کنید که در مقاله 

مراحل اجرای کفپوش اپوکسی به آن اشاره شده است.

5- تنوع رنگی کفپوش اپوکسی
کفپوش اپوکسی تقریبا در همه رنگها توسط کارخانه های مختلف قابل تولید است. اما لازم به ذکر است برخی رنگها به دلیل وفور استفاده جزو تولیدات همیشگی کارخانه ها بوده و برای رنگهای خاص باید جداگانه دستور تولید صادر و مواد اولیه کفپوش اپوکسی تولید گردد.

6- ضخامت میانگین کفپوش اپوکسی
ضخامت کفپوش اپوکسی به عواملی همچون کاربری فضا، نوع استفاده، مشخصات فنی پروژه، بودجه کارفرما و بستگی دارد. با این حال برای راهنمایی ضخامت کفپوشها برای فضاهای خدماتی حدود 3-2.5 میلیمتر، فضاهای پارکینگی و رمپها 4-3 میلیمتر و برای فضاهای صنعتی با کاربری سنگین گاها تا 5 میلیمتر هم می تواند باشد.

7- مقدار مصرف مواد برای هرمترمربع اپوکسی
در حالت کلی مقدار مصرف تابعی از فرمول و روش اجرای کفپوش می باشد (سیلیس پاشی، مسلح کردن کفپوش و .). اما به عنوان یک قانون کلی و به صورت تقریبی مقدار


ادامه مطلب

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید


کفپوش آجری – آشنایی و کاربردها

آجر یکی از پرکاربردترین عناصر معماری است که در سراسر جهان از آن بعنوان مصالح ساختمانی استفاده می شود. از سازه های بسیار قدیمی و کهن تا سازه های مدرن امروزی، آجر بعنوان المان سازه ای و معماری در کف، دیوار و نما کاربرد زیادی داشته است. آجر باتوجه به تنوعی که در ابعاد، ضخامت، رنگ و مشخصات دارد طیف گسترده ای از انتخابها را در اختیار طراحان و معماران قرار می دهد. وقتی که از آن بعنوان کفپوش استفاده شود، آجر با چالش های خاصی روبرو است که 

شیدارک در این مقاله به آن می پردازد و اگر به صورت صحیح از آن استفاده و نگهداری شود، تقریبا می توان گفت برای هر فضایی قابلیت نصب داشته و با طول عمر بالا برای دهه ها باقی می ماند.

کفپوش آجری

آجر عمدتا از رس، شل و کائولین که مصالحی طبیعی اند تشکیل شده است. آجر کفپوش های داخلی ضخامت کمتری نسبت به آجرهایی دارد که در دیوار و المانهای سازه ای به کار می روند. آجرهای کف همچنین سطحی صافتر و با خلل و فرج کمتری دارند. در حقیقت آجر کف فضاهای داخلی بیشتر شبیه به کاشی ها هستند تا آجرهای ساختمانی. بیشتر کفپوش های آجری همانند کاشی نصب می شوند. آنها روی لایه نازکی از ملات قرار می گیرند و پس از اجرا و خشک شدن ملات، فضای بین آجرها همانند کاشی ها با گروت و مواد درزبندی پر می شود.
در برخی موارد هم کفپوش های آجری به صورت ورقه هایی با سطوح بزرگتر تولید می گردند که در این صورت بیشتر شبیه کاشی ها می شوند. این نوع آجرها هم روی ملات اجرا می شوند و الگوها و طرح های متنوعی را برای مشتری می توان در طراحی و ساخت روی سطح آنها ایجاد کرد.
کفپوش آجری عمدتا در گروه سنگفرشها که ضخامت بیشتری نسبت به سایر کفپوشها دارند قرار می گیرند و برای کف های خاص معماری از آنها استفاده می شود. امروزه آجر در کف فضاهای تجاری، پارکینگ ها، کف انبارها، خانه های مسی، حیاط و ورودی منازل، باغچه ها، پیاده روها و . کاربرد دارد.

مزایای کفپوش آجری

بزرگترین مزیت کفپوش آجری این است که همانند 

سنگ و 

سرامیک می باشد. آجر یک مصالح با دوام بسیار بالا است و در برابر عواملی همچون وجود حیوانات خانگی، رفت و آمد زیاد، جابجایی مداوم مبلمان منزل و . به آسانی آسیب نمی بیند. سطح سخت آجر تمیز کردن آنرا آسان می کند و اینکار به راحتی با پارچه تمیز و خیس و یا جارو برقی امکانپذیر است. برخلاف موکت گرد و خاک روی آجر برای مدت طولانی نمی شیند و آلرژی برای ساکنین ایجاد نمی کند. از آنجا که آجر ماده ای غیر غابل اشتعال است، برای کف فضاهای نزدیک بخاریهای چوبی، شومینه، باربی کیو و سایر تجهیزاتی که حرارت بالا و آتش در آنها وجود دارد گزینه بسیار مناسبی است. از منظر زیبایی شناختی و معماری آجر مصالحی است که گرما را به فضا هدیه می دهد، بافت، تنوع رنگ و الگوهای چشم نوازی دارد و برای آنها که زیبایی هنرمندانه در طراحی اهمیت دارد، رقیبی سرسخت برای دیگر کفپوشها خواهد بود.
طبق آنچه بیان شد مزایای کفپوش آجری عبارتند از:

  • کفپوش آجری شکوه، زیبایی، قدمت و اصالت کهن را به کف فضای شما هدیه می دهد.
  • آجر در برابر تغییر رنگ و کمرنگ شدن بسیار مقاوم است.
  • کفپوش آجری در برابر لغزندگی مقاوم بوده و به نوعی ضد لغزش است.
  • آجر را به نوعی می توان مصالح بازیافتی نامید که از اینرو دوستدار محیط زیست است.
  • آجر بسیار بادوام بوده و طول عمر بالایی دارد.
  • کفپوش آجری در کنار زیبایی خاصی که دارد، مصالحی ارزان است.
  • آجر در برابر آتش مقاوم است.

معایب کفپوش آجری

دوام بالای آجر همانند یک شمشیر دولبه است، سختی سطح رویه آن! سختی رویه آجر، احساس راحتی کمتری را زیر پای مردم ایجاد می کند و این مساله ای است که مصالحی همچون سنگ، سرامیک، چوب و حتی بتن با آن مواجه نیستند. آجر همچنین همانند سایر مصالح سخت، در زمستان زیر پای ساکنین خانه احساس سردی ایجاد می کند. اگرچه در صورت وجود سیستم گرمایشی در کف، حس گرمای مطلوبتری نسبت به سایر کفپوش ها ایجاد می کند. سختی آجر همچنین نگرانی هایی را در خصوص افتادن و احتمال شکسته شدن اشیاء روی آن به وجود می آورد.

محافظت و نگهداری از کفپوش آجری

از آنجا که آجر از رس به وجود می آید و با مواد چسبی پایه سیمانی به کف چسبیده و درزبندی می شود، از اینرو کفپوشهای آجری در برابر لک شدگی بسیار حساس هستند، مگر اینکه به صورت مطلوب روی آنها سیلر (ماده محافظ) اجرا شود. در اغلب موارد ماده سیلر باید بلافاصله پس از اینکه کفپوش آجری نصب شد روی سطح اجرا شود. همچنین برای نگهداری مطلوب از آجر کف و افزایش طول عمر آن لازم است ماده محافظ به صورت دوره ای (6 ماهه یا سالانه) روی سطح اجرا شود.
به صورت کلی دو نوع ماده محافظ برای کفپوشهای آجری وجود دارد:
1) ماده سیلر نفوذ کننده که به عمق و داخل آجر جذب می شود و کمترین تغییر را در رنگ اصلی، طرح و بافت سطح آجر ایجاد می کند.
2) سیلرهای تشکیل دهنده فیلم (همانند سیلرهای اکریلیک یا پلی یورتانی) که یک پوشش روی سطح آجر کف تشکیل می دهند. این سیلرها سطح آجر را نرمتر و براق تر جلوه می دهند و همچنین رنگ اصلی آجر را کمی تیره تر می کنند.

قیمت کفپوش آجری

همانند بسیاری از کفپوشها، قیمت تا.

ادامه مطلب

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید


مجری کفپوش اپوکسی

همانگونه که در مقالات "

آشنایی با کفپوش اپوکسی و پلی یورتان"، "

اجرای کفپوش اپوکسی و نکات کیفی آن"، "

استانداردها و آزمایشهای کفپوش اپوکسی" و . آمده است، کیفیت کفپوش اپوکسی اساسا به دو عامل مواد اولیه و اجرای اپوکسی وابسته است. 

شیدارک در این مقاله به نکات  مهمی که مجری کفپوش اپوکسی باید بداند می پردازد.
مقاله حاضر فقط نکات کلی که مجریان باید در نظر داشته باشند را بیان می کند و نکات کیفی نحوه اجرای اپوکسی در مقالات جداگانه آمده است و در این باره می توانید به مقالات "

اجرای اپوکسی در هوای سرد"، "

مدیریت اجرای اپوکسی" و . مراجعه نمائید.

مجری اپوکسی و تجربه

امروزه در دسترس بودن انواع دستنامه ها، فایل ها و ویدئوهای آموزشی یادگیری را برای همگان آسان کرده است. این موضوع می تواند راهگشا و راهنمای خوبی برای مردم باشد، اما دقت داشته باشید اجرای کفپوش اپوکسی یکی از موضوعاتی است که تنها با خواندن و دیدن نمی توان آنرا یاد گرفت و باید آنرا در عمل تجربه نمود! تا خود دست به کار نشوید با ریزه کاریهای اجرای اپوکسی آشنا نخواهید شد.
شرایط هر پروژه گرفته از محل پروژه، فضای اجرای اپوکسی، کیفیت سطح زیر کار، شرایط محیطی اطراف پروژه از نظر تردد مردم، تجهیزات و و همچنین شرایط آب و هوایی و فصل اجرای اپوکسی در کیفیت اپوکسی تاثیر گذار است. این موارد باید توسط مجریان طی انجام پروژه های مختلف تجربه شود. فایلهای آموزشی فقط می توانند راهنمای خوبی برای یادگیری اصول اولیه و کلیات کار باشند. در نتیجه برای اجرا و شروع به عنوان مجری کفپوش اپوکسی پیشنهاد می شود مدتی را زیر نظر یک استادکار اجرای اپوکسی به تجربه اندوزی بپردازید. جهت مطالعه بیشتر به مقاله 

اپوکسی برای تازه کارها رجوع کنیید.
بعنوان یک شاخص (که البته نسبی است) مجریان بالای 5 سال سابقه کار که دانش مواد اپوکسی را هم دارند، عمدتا اجرای باکیفیت تری از اپوکسی خواهند داشت.

 

مجری اپوکسی و مواد اولیه

یکی از نکاتی که مجریان باید به آن توجه داشته باشند، داشتن دانش مواد اولیه ای است که با آن کار می کنند. دیده شده اجرا کننده های اپوکسی وقتی مواد اولیه آنها در پروژه ای تغییر می کند و با داشتن مواد اولیه جدید، بازهم روش می و اجرای آنها همانند مواد قبلی است. این موضوع اشتباهی است که باید اصلاح شود. در این خصوص نکات زیر مهم هستند:
1- جنس مواد اولیه لایه های کفپوش اپوکسی (همانند پرایمر، اپوکسی میانی، پلی یورتان رویه و .) و پیشنهاد روش اجرایی تهیه شده باید از تولیدات یک کارخانه/تولید کننده باشد، مگر آنکه خود کارخانه تائیدی نسبت به سازگاری با مواد اولیه مشابه را داده باشد.
2- مجری اپوکسی باید مشخصات فنی مواد اولیه را داشته باشد و با مطالعه آنها، نسبت به موارد زیر اطلاعات کسب کند:

  • مشخصات فیزیکی محصول (دانسیته، درصد جامد، روانروی و .)
  • نحوه نگهداری و انبار داری (دما، رطوبت، دور بودن از مواد آتشگیر و .)
  • نحوه می اجزای اپوکسی (درصد اختلاط اجزاء، چگونگی هم زدن و .)
  • حداقل اامات شرایط اجرایی (از قبیل دمای هوا، رطوبت نسبی و )
  • نحوه کیورینگ و نگهداری لایه ها جهت اجرای لایه بعدی (دما، مدت عمل آوری هر لایه و .)
  • اشراف کامل به برگه های مشخصات فنی مواد اولیه اپوکسی و دستورالعمل های کارخانه در این خصوص

مجری اپوکسی و کارخانه تولید کننده

در این بخش نکته ای بیان می شود که در ایران کمتر به آن توجه شده است. بسیاری از کارخانه های تولید کننده محصولات کفپوش اپوکسی فقط محصولات اپوکسی را تولید می کنند و با بخش اجرایی ارتباطی ندارند. از اینرو وقتی با آنها صحبت کیفیت اجرای کفپوش اپوکسی می شود آنها فقط مواد اولیه خود را گارانتی می کنند. از سوی دیگر مجری اپوکسی با موادی کار می کند که ممکن است دانش اجرای آنرا آنگونه که باید باشد کسب نکرده باشد. از اینرو پس از اتمام ناموفق یک پروژه اپوکسی همیشه این چالش و سوال پیش می آید که آیا مواد اولیه مشکل داشته و یا مجری اپوکسی مقصر است و طبیعتا هرکدام کار خود را توجیه کرده و دیگری را عامل کیفیت نامناسب کفپوش اپوکسی می دانند.
ایده آل آن است که تامین و اجرای کفپوش اپوکسی با یک تولید کننده/مجری باشد تا موضوع کیفیت و گارانتی پروژه اجرا شده مشخص باشد. در چند سال اخیر برخی از کارخانه های پیشرو داخلی در زمینه کفپوش اپوکسی تیم اجرایی خود را آموزش داده اند و این مشکل تا حدی حل شده است. به نوعی که تولید کننده مواد و مجری آنها عملا یک شرکت است و این مهم برای کارفرمایان پذیرفتنی است.
در صورت عدم دارا بودن تیم مجری توسط کارخانه، مجریان می توانند در دوره های آموزشی دانش مواد اولیه اپوکسی و اجرای آنها که توسط کارخانه برگزار می شود شرکت کنند (و یا خودشان درخواست کسب دانش مواد را از کارخانه بنمایند). و در نهایت کارخانه برای آنها یک گواهینامه معتبر با عنوان تائید مجری Applicator Certificate صادر می کند. این مهم در شرکتهای خارجی تولید کننده مواد کفپوش اپوکسی به وفور دیده می شود که به مجریان اپوکسی تائیدیه اجرا می دهند. با این روند، کارخانه تولید کننده هم باید پاسخگوی کار اجرا شده باشد و تنها کیفیت مواد در تعهد آنها نیست. این تائیدیه همچنین به عنوان یک نکته مثبت به کارفرما اطمینان خاطر بیشتری را در ارزیابی فنی مجریان می دهد.

شیدارک در این زمینه با تجربیاتی که در پروژه های محتلف داشته (و با دید رو به آینده و اجرای کار با کیفیت و موضوع ضمانت کیفیت)، همیشه سعی کرده با شرکتهایی کار کند که خود تیم اجرایی دارند.
شیدارک همچنین به این وسیله از شما مجریان محترم دعوت می کند با مراجعه به بخش مجریان و تامین کنندگان اپوکسی در سایت، فرم های مربوطه را تکمیل نمائید تا از این طریق با شما در ارتباط باشیم و در پروژه های آتی همکاری داشته باشیم.


ادامه مطلب

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید


محافظت از ترموود

محافظت از ترموود و روشهای نگهداری آن، مهمترین موضوع پس از خرید و نصب محصولات ساخته شده با ترموود است. گرچه ترموود یا چوب فراوری شده، محصولی با دوام بالاست، ولی با توجه به اینکه ترموود محصولی کاملا طبیعی است، دانستن دلایل محافظت از آن و نیز آشنایی با روشهای نگهداری از ترموود، قطعا در کاهش هزینه های ناشی از نگهداری و نیز بالا رفتن دوام ترموود همراه با حفظ ظاهر ترموود کمکی شایان خواهد نمود. "شیدارک" در این مقاله شما را با با دلایل محافظت از ترموود آشنا کرده و در مقالات آتی، انواع روشهای محافظت از ترموود را شرح خواهد داد.

برای آشنایی با ترموود می توانید مقالات "آشنایی با انواع ترموود" و "ترموود چیست" را مطالعه نمایید.

  • محافظت از ترموود در برابر اشعه ماوراء بنفش ( UV )

اشعه ماورا بنفش خورشید یاUV  توانایی بالایی در تاثیر گذاری روی انواع چوبها (فراوری شده و یا طبیعی) دارد و براحتی می تواند پس از  چند هفته تغییر رنگ محسوسی در چوبها ایجاد کند. روش عملکرد و تاثیر اشعه ماورا بنفش خورشید روی چوب بدینگونه است که، بافت سلولی چوب را تحت تاثیر قرار می دهد و می تواند به آرامی شرایط تجزیه سلو (بافت سلولی) چوب را فراهم کرده و در نتیجه چوب را به مرور زمان ضعیف نماید.البته این تغییر در ظاهر چوب نیز اتفاق افتاده و در یک دوره یک ساله سطح چوب به سمت خاکستری شدن، تغییر رنگ خواهد داد. طبق نتایج آزمایشات گوناگون، در طی یکسال اشعه ماوراء بنفش خورشید می تواند ضخامتی در حدود 0/1 تا 0/01 از سطح چوب را تغییر رنگ دهد و آنرا خاکستری نماید.

به همین دلیل چوبهایی که در معرض شرایط محیطی و مخصوصا اشعه ماوراء بنفش خورشید یا uv قرار دارند، حتما باید توسط رنگ و یا سایر روشهای حفاظتی، مورد محافظت قرار گیرند تا عمر و پایداری مورد نیاز را برای استفاده مناسب، تامین نمایند.

  • محافظت از ترموود در برابر رطوبت

از دیگر مواردی که محافظت از ترموود را به امری لازم تبدیل می کند، افزایش مقاومت این چوبها در برابر رطوبت است. گرچه ترموود که چوبی فراوری شده است، مقاومتی مناسب نسبت به رطوبت دارد، اما در برخی موارد و برای افزایش این مقاومت لازم است نکاتی را رعایت کرد.

برای محافظت از چوب در برابر رطوبت، مهمترین نکته این است که روند نفوذ رطوبت خارجی به چوب را کاهش داد. قبل از شروع به انتخاب روشهای محافظتی، باید دلیل جذب رطوبت توسط ترموود برسی گردد که از 2 حال، خارج نیست. یا ترموود مستقیما در معرض رطوبت قرار دارد، به عنوان مثال قطره های آب روی ترموود چکه کرده و توسط آن جذب می شوند. که در این حال سریعا باید نسبت به رفع مشکل اقدام نمود. و یا ترموود توسط جذب رطوبت از هوا در معرض آسیب است. در این حالت اقدام محافظتی برای حفظ ترموود اامی است.

روند جذب رطوبت در ترموود با چوبهای طبیعی و معمولی متفاوت است و به همین دلیل میزان رطوبت درونی چوب در ترموود بسیار تدریجی تغییر می کند.علاوه بر این، در مقایسه با چوب طبیعی، مقدار رطوبت تعادلی در چوب اصلاح شده با حرارت یا ترموود، به میزان قابل توجهی کمتر است (سطح رطوبت در یک رطوبت خاص).

اصلاح حرارتی (فرایند ترمو کردن) ساختار سلولی چوب را تغییر می دهد. چگالی ماده جامد در ترموود به طور معنی داری نسبت به چوب نرمال کاهش می یابد. با این حال ابعاد قطعه چوب نسبتا کاهش نیافته است. به عنوان یک نتیجه، "هوا" در داخل چوب بیشتر است و به همین دلیل ترموود نسبت به چوب طبیعی سبکتر است.

حرکت مویرگی آب در طول چوب سبب می شود که میزان رطوبت درونی چوب در انتها چوب بیشتر از سایر نقاط آن باشد و اثبات این موضوع براحتی و با برش و نمونه برداری از طول پروفیلهای چوبی قابل اثبات است.

راه حل اصلی برای بهبود نفوذ آب در چوب، جلوگیری از نفوذ رطوبت به چوب از طریق خطوط برش و انتهای آزاد پروفیلهاست. ثانیا، برای محافظت از انتهای برش خورده ترموود که در معرض رطوبت می باشد، حتما باید از یک لایه محافظ یا پوشش مانند رنگ یا روغن استفاده نمود.

برای آشنایی با ویژگی های چوب ترمو، می توانید مقاله "ویژگی های ترموود" را مطالعه نمایید.

  • محافظت از ترک خوردگی و کمک به ثبات ابعادی ترموود

رطوبت مهمترین عامل ترک خوردگی ترموود و سایر چوبهاست. هنگامی که چوب یا ترموود بدون پوشش، خیس شده و دوباره خشک می شود، به مرور زمان دچار ترک خوردگی خواهد شد. این پدیده ناشی از تفاوت های قابل توجه و موقت در رطوبت سطحی و قسمت های داخلی چوب است.

مقاطع انتهایی پروفیلهای ترموود، یکی از مهمترین

ادامه مطلب

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید.


انواع رنگ ترموود

موارد و نکات فنی و اساسی در مورد انواع رنگ ترموود که برای محافظت از سطح نهایی چوب ترموود مورد استفاده قرار می گیرند ،بسیار شبیه به پوشش نهایی و فینیشینگ در چوبهای معمولی است که توسط کوره خشک شده اند. یعنی هر گونه ااماتی که برای حفاظت از چوب استاندارد در یک آب و هوای خاص تنظیم شده است، معمولا برای چوب اصلاح شده با حرارت یا ترموود نیز استفاده می شود. نکته جالب در این خصوص این است که تقریبا همه این موارد به محافظت در مورد پدیده ها و موارد اکولوژیکی مانند، رطوبت، اشعه uv ، کپکها و . مربوط می شوند.

برای آشنایی با ترموود می توانید مقالات

 "آشنایی با انواع ترموود" و 

"ترموود چیست" را مطالعه نمایید.

نگهداری از ترموود

هر نوع نقص و آسیب ظاهری در چوب، نشانه ای است که باید فورا مورد توجه قرار گرفته و آن را بررسی نمود. نوع و روش نگهداری و میزان مراقبت از ترموود  با توجه به محل مصرف و کاربرد ترموود ، بسیار متفاوت خواهد بود. گاهی اوقات یک شستشوی ساده برای اینکار کافی است اما گاهی کارهای بیشتری مانند پوشش کامل سطح و یا پرداخت ترموود، برای این منظور لازم است. با توجه به هزینه اولیه و ارزش ترموود و نیز تاثیری که فرآیندهای مربوط به نگهداری و مراقبت در افزایش عمر و دوام ترموود دارند، هزینه های مربوط به نگهداری سالانه و . بسیار مقرون بصرفه است و بهتر است که وضعیت ظاهری سطح ترموود بصورت سالانه مورد بررسی قرار گیرد.

برای مطالعه بیشتر در مورد دلایل محافظت از ترموود می توانید مقاله 

"محافظت از ترموود" را مطالعه نمایید.

انواع رنگ ترموود

نوع پوشش نهایی بر اساس میزان نفوذ پذیری رنگها در سطح ترموود ،کیفیت و پایداری آنها و نیز مواد تشکیل دهنده رنگها، کلاس بندی و تقسیم می شود. تقسیم بندی های متفاوتی برای پوششهای سطح و یا رنگ ترموود موجود است که از این میان، می توان به مواردی مانند، رنگ های پلی یورتان، رنگهای آلکیدی، رنگ روغن، رنگهای لاتکس، رنگ های مات، رنگهای مات و اشاره نمود. برای انتخاب نوع پوشش مناسب ترموود لازم است مواردی مانند، محل مصرف ترموود، بارندگی، رطوبت هوا، میزان اشعه ماوراء بنفش و . را مورد توجه قرار داد و با شرکت تامین کننده ترموود در این خصوص م نمود.

در ادامه "شیدارک" نگاهی گذرا به برخی از این پوششها و رنگهای ترموود داشته و توضیحاتی مختصر را بیان کرده است.

روغنها و رنگهای شفاف 

روغنها و رنگهای شفاف که برای محافظت از ترموود مورد استفاده قرار می گیرند  بسیار پر کاربرد بوده و استفاده فراوانی دارند، اما این رنگها نمی توانند مانع محو شدن و رنگ پریدگی پروفیلهای ترموود شوند. رنگها و روغنهای شفاف بیشتر برای جلوگیری از رشد و گسترش کپکها مناسب هستند و برای محافظت از ترموود در برابر اشعه ماوراء بنفش خورشید، کاربرد چندانی ندارند.به عنوان مثال این نوع از پوششهای شفاف برای استفاده و محافظت از مبلمان ساخته شده از ترموود که در معرض نور خورشید و آب باران قرار دارد ، بسیار مناسب است.در صورتی که از رنگها و روغنهای شفاف یا اصطلاحا  ترنسپرنت برای محافظت از ترموود استفاده گردد، باید هر سال یک یا دو بار (با توجه به دستور العمل شرکت سازنده) این پوششها (رنگها یا روغنها) تجدید شده و مجددا اجرا گردند.

رنگهای نیمه شفاف 

پوششها و رنگهای نیمه شفاف، چوب ترموود را بسیار موثرتر و مفیدتر از رنگهای شفاف مورد محافظت قرار می دهند. رنگهای نیمه شفاف علاوه بر محافظت از سطح چوب در برابر اشعه ماوراء بنفش خورشید یا uv ،از نظر ظاهر و رنگ، بسیار به رنگ طبیعی ترموود شباهت داشته و تغییر


ادامه مطلب

برای مطالعه ادامه مطلب کلیک کنید.


آخرین مطالب

آخرین ارسال ها

آخرین جستجو ها